Índice del artículo
(Haciendo un CLIC encima del título puede ir directamente a la parte deseada)
Reglas para escribir dramatizados radiales (Parte 6)
Evaluación del cuento radial Primer amor
MIS INTENCIONES CREATIVAS AL CONCEBIR Primer amor
Función actancial de cada personaje
Desarrollo del argumento por escenas
Si desea escuchar el cuento radial…
Acerca del inicio de los radioteatros
Índice de todos los artículos publicados en mi blog
Conozca mis obras literarias publicadas por Libros Café Criollo
Donde encontrar mis blogs literarios y otras páginas virtuales
Acerca de mi novela No habrá honras fúnebres para Oxiuro Vargas
Fragmento promocional de No habrá honras fúnebres para Oxiuro Vargas
Webgrafía sobre libros de Andrés Casanova
Reglas para escribir dramatizados radiales
En este artículo, los interesados en la escritura de dramatizados radiales tienen disponibles tres nuevas reglas esquemáticas elaboradas por mí, siguiendo así el hilo de los artículos anteriores de esta serie.
Si estuviera interesado en conocer las reglas anteriores por no haberlas leído, aquí tiene las direcciones electrónicas:
¤ Regla 1: La hoja de escritura.
¤ Regla 2: División de la hoja simulada en dos columnas.
¤ Regla 3: Concepto de «línea» en los guiones de libretos radiales.
LAS PUEDE ENCONTRAR EN:
¤ Regla 4: Lenguaje de los parlamentos.
¤ Regla 5: La «Dramaturgia del Drama».
¤ Regla 6: El Esquema de Trabajo.
LAS PUEDE ENCONTRAR EN:https://escritorandrescasanova.wordpress.com/2026/04/12/el-dramatizado-radial-en-internet-fiesta-en-el-barrio-de-los-callejones-profundos/
¤ Regla 7: Diferencias fundamentales entre el cuento radial y el histórico.
¤ Regla 8: EL ESQUEMA DE TRABAJO SE COMPLEMENTA CON LA DESCRIPCION DE LAS ESCENAS.
¤ Regla 9: Tipo y cantidad de voces en cada guión.
LAS PUEDE ENCONTRAR EN:
¤ Regla 10: Presentación del guión.
¤ Regla 11: En la radio existen tres tipos de guiones o libretos dramatizados.
¤ Regla 12: Ruidos positivos o de apoyo que debe especificar el guionista.
LAS PUEDE ENCONTRAR EN:https://escritorandrescasanova.wordpress.com/2026/06/04/el-dramatizado-radial-en-internet-la-muerte-del-padre/
¤ Regla 13: Órdenes de SONIDO.
¤ Regla 14: Aclaraciones sobre palabras o señales técnicas para los diálogos de los actores, los ruidos positivos y muy ocasionalmente con fines dramáticos para el narrador radial.
¤ Regla 15: Órdenes de EFECTO..
LAS PUEDE ENCONTRAR EN:https://escritorandrescasanova.wordpress.com/2026/07/07/el-dramatizado-radial-en-internet-el-marginado/
Debe recordarse que lo que venimos llamando de manera convencional “órdenes de ruidos positivos” se refiere a indicaciones técnicas redactadas de manera sintética pero muy descriptivas que los técnicos encargados de generarlos (el sonidista y el efectista) deben crearlos de manera mecánica, electrónica o con música o “ruidos positivos” previamente grabados.
Los ejemplos que pondré en cada una de las reglas sólo tienen interés didáctico, pues no son los únicos debido a que las órdenes de “ruidos positivos” que se les impartan a los técnicos dentro del guión cobran un sentido muy particular en cada drama radial específico.
Las tres reglas esquemáticas enunciadas al principio son las siguientes:
Regla 16: EJEMPLOS DE POSIBLES ÓRDENES DE SONIDO.
Recuérdese que estas órdenes se ejecutan por el sonidista durante el proceso de edición del programa anteriormente ya grabado con voces, EFECTOS y ESTUDIOS si hubiera estos últimos.
SONIDO TEMA DE PRESENTACION / DESTACA Y BAJA A FONDO
SONIDO DISUELVE TEMA / AMBIENTE DE CIUDAD DIURNA
SONIDO AUTO QUE ARRANCA / SALE A SEÑAL Y MANTIENE LA MARCHA
SONIDO CORTE APROPIADO PARA TRASLACIÓN QUE DISUELVE
SONIDO CORTE APROPIADO PARA TRASLACIÓN QUE DESTACA Y HACE CROOS FADE CON
AMBIENTE INTERIOR DIURNO
SONIDO VA FILTRANDO TEMA FINAL QUE BAJA A FONDO
SONIDO SUBE TEMA FINAL / DESTACA Y BAJA A FONDO
SONIDO CORTE ADECUADO PARA TRASLACIÓN QUE DESTACA Y PASA A FADE OUT
SONIDO CORTE ADECUADO PARA TRASLACIÓN QUE DESTACA Y VA A FONDO
SONIDO AUTO LIGERO QUE LLEGA DE 3P A 1P Y DETIENE A SEÑAL
Regla 17: EJEMPLOS DE POSIBLES ÓRDENES DE EFECTO
Estas órdenes son ejecutadas por el efectista durante el proceso de grabación de las voces, de manera que esta especie de “ruidos mecánicos” sean percibidos de manera realista por el radioyente. Cuando los efectos son introducidos durante el proceso de edición, generalmente se escuchan de manera antinatural.
EFECTO ABREN Y CIERRAN DOS PUERTAS DE AUTO A SEÑAL
EFECTO PASOS BREVES DE HOMBRE Y MUJER / SE SIENTAN A SEÑAL
EFECTO HOMBRE QUE SE SIENTA A SEÑAL
EFECTO PONER BRUSCO DE PIE A DOS HOMBRES NO SIMULTANEOS
EFECTO PASOS EN CALLE DE UNA PERSONA DE 3P A 1P QUE LLEGAN Y DETIENEN A SEÑAL
EFECTO PASOS DE DOS PERSONAS SOBRE ASFALTO / MANTIENE BREVE
EFECTO PASOS DE DOS PERSONAS EN CALLE QUE MANTIENEN EN 2P HASTA SEÑAL
EFECTO MANIPULAR HOJA DE PAPEL EN 1P
EFECTO PASOS DE UNA PERSONA EN PISO DE 3P A 1P QUE LLEGAN Y DETIENEN A SEÑAL
EFECTO DOS CABALLOS AL TROTE EN 1P / MANTIENE HASTA SEÑAL
Regla 18: ORDENES DE ESTUDIO.
Las órdenes de ESTUDIO se refieren a la ambientación sonora generada por voces humanas (actores o personal presente) que no forman parte de los diálogos principales. Se utilizan para crear atmósferas colectivas (murmullos de protesta, risas, algarabía) y deben marcarse con su respectivo plano y el tipo de intención emocional (neutros, airados, de aprobación) para guiar al director en la grabación.
No todos los guiones requieren de órdenes de ESTUDIO pues en la radio nada debe ser gratuito ni mecanicista.
A continuación especifico algunas órdenes de ESTUDIO que pueden utilizarse en los guiones dramatizados radiales.
ESTUDIO MURMULLOS DE VARIAS PERSONAS EN 3P
ESTUDIO MURMULLOS DE PROTESTA
ESTUDIO MURMULLOS DE VARIAS PERSONAS QUE DETIENEN A SEÑAL
ESTUDIO ALGARABÍA EN 2P
ESTUDIO TRES MUJERES RIEN ALBOROZADAS
ESTUDIO MURMULLOS Y CONVERSACIONES QUE NO SE ENTIENDEN EN 2P
ESTUDIO MURMULLOS AIRADOS
ESTUDIO MURMULLOS NEUTROS
ESTUDIO MURMULLOS DE APROBACION
ESTUDIO ALGARABIA Y CONFUSION DE VOCES
Evaluación del cuento radial Primer amor
En Primer amor pongo de manifiesto el despertar amoroso adolescente y la madurez con que el personaje asume este rechazo, mostrando de tal manera el crecimiento emocional de un individuo dentro de la ficción al enfrentar y superar su primer enamoramiento platónico hacia una figura de autoridad.
El cuento radial aquí expuesto carece de un objetivo didáctico a pesar de emplear en la trama el espacio fabular de una escuela, sino intenta revelar la realidad existente en este grupo etáreo.
MIS INTENCIONES CREATIVAS AL CONCEBIR Primer amor
El punto de vista adoptado para el desarrollo de la trama en este cuento radial es el siguiente:
SI un adolescente se atreve a declarar su amor a una profesora desafiando las normas existentes en el universo escolar, ENTONCES el rechazo inevitable le permite fortalecer su carácter y madurar en caso de que reciba un trato adecuado en el medio que se desenvuelve.
CONTEXTO DE LA TRAMA
La trama de este cuento radial transcurre en una escuela secundaria básica cubana ficticia, ubicada también en una ciudad de la ficción identificada como Cruz del Padre. El eje temporal es ubicado en el año 1973 y los hechos fabulares están desarrollándose entre el patio escolar, las aulas, el parque del pueblo y el hogar del personaje protagónico.
En tales circunstancias, el joven de quince años Arturo, está profundamente enamorado de su profesora Patricia, de diecisiete años. Alentado por su amigo Luisito, Arturo decide confesarle sus sentimientos a pesar del miedo a las sanciones disciplinarias previstas en el reglamento escolar. Patricia lo rechaza con firmeza pero con amabilidad, recordándole su rol de profesora y la prohibición de tales vínculos. Tras un periodo de tristeza y desahogo personal, y luego de recibir consejos de la experimentada profesora Erenia, Patricia reafirma su postura ante un Arturo más sereno. El joven finalmente acepta la realidad, sintiéndose más maduro y valiente por haber enfrentado sus sentimientos, comprendiendo que el verdadero amor llegará a su debido tiempo.
Función actancial de cada personaje
En Primer amor, todos los personajes escogidos para representar el drama están en función del único asunto del relato radial, tal como debe ser en todo programa unitario y por lo tanto se hace girar la trama alrededor de los conflictos del personaje protagónico.
Con tal premisa, los personajes actuantes responden a las siguientes funciones actanciales:
1 ARTURO:
Adolescente tímido, soñador y desgarbado. Es sumiso con su padre y profundamente sensible, pero demuestra una valentía interna al declarar su amor y una notable madurez al ser rechazado por el objeto de su amor.
2 LUISITO:
Condiscípulo de Arturo, que se caracteriza por ser entusiasta, bromista y extrovertido. Actúa como el confidente e impulsivo consejero de Arturo, empujándolo a comportarse como macho del imaginario popular en las sociedades raigalmente machistas y por lo tanto, atreverse a enamorar a la profesora a pesar del tabú escolar que tal hecho acarrea.
3 PABLO:
Padre de Arturo. Hombre de cincuenta años, cansado y desgastado por el duro trabajo como obrero de la construcción; es autoritario pero desea un futuro mejor que el suyo para su hijo.
4 PATRICIA:
Joven profesora de 17 años. Es responsable, hermosa y mantiene la autoridad en el aula, aunque se siente vulnerable ante la confesión de su alumno, buscando refugio en los consejos de una colega de su confianza de mayor edad y experiencia en el oficio profesoral.
5 ERENIA:
Profesora con 21 años de experiencia. Se comporta de manera maternal, equilibrada y actúa como guía profesional de Patricia, ayudándola a enfrentar el conflicto que representa para ella la actitud de Arturo con firmeza y distancia.
6 PEDRITO:
Condiscípulo de Arturo que adopta una actitud burlona, arrogante y ofensiva contra Arturo. Utiliza su supuesta experiencia con novias para humillar a su compañero de aula, provocando casi una confrontación física.
Desarrollo del argumento por escenas
La organización lineal de la trama en el eje temporal resulta la más simple en los dramatizados unitarios, considerando que por regla general los radioyentes realizan alguna tarea física o en algunos casos intelectual mientras escuchan la radio, contribuyendo así a su mayor compresión pues la literatura radial tiene ciertas semejanzas históricas con la literatura pulp.
En tal sentido, las escenas desarrollan las siguientes subtramas:
Escena 1:
Durante el recreo en la única escuela secundaria básica existente en Cruz del Padre, Luisito infiere que Arturo se encuentra distraído por estar contemplando a la profesora Patricia. Arturo confiesa con temor que está enamorado de ella, mientras Luisito lo anima burlonamente a que se lo confiese a ella.
Escena 2:
Arturo llega a su casa al concluir las clases y finge estudiar mientras piensa en Patricia. Su padre, Pablo, llega agotado del trabajo y lo insta con firmeza a estudiar para ser médico o ingeniero y evitar el trabajo físico agotador que él se ve obligado a realizar por no haber logrado vencer una carrera que le posibilite la supervivencia sin tanto desgaste físico.
Escena 3:
Durante una clase sobre José Martí, Arturo queda alelado mirando a Patricia y tartamudea al leer. Luisito le lanza una nota en un papel para que se le declare a la profesora, provocando risas en el aula y un llamado de atención de la profesora.
Escena 4:
El sábado por la noche en el parque, Luisito insiste en que Arturo debe enamorar a Patricia. Arturo teme las represalias de la directora Margot (personaje omitido) y la reacción de su padre, pero finalmente accede a intentarlo para salir de la duda acerca de si ella lo aceptaría por tener menos edad que ella.
Escena 5:
Al finalizar la clase, Arturo se queda a solas con Patricia y le confiesa su amor. Patricia, sorprendida y severa, le recuerda que las relaciones entre alumnos y profesores están prohibidas, aunque decide no reportar a la directora la actitud del alumno si el incidente no se repite.
Escena 6:
Patricia llora en el aula cuando Arturo no se encuentra y es consolada por Erenia, su mentora. Erenia le explica que es una situación normal por su juventud y belleza, y le aconseja mantener la distancia profesional con amabilidad pero firmeza.
Escena 7:
En la escuela, Arturo cuenta su fracaso a Luisito, quien lo insta a seguir insistiendo. Pedrito interviene para burlarse de la falta de experiencia de Arturo, lo que genera una fuerte discusión que Luisito detiene antes de que los otros dos condiscípulos lleguen a los golpes.
Escena 8:
En la soledad de su habitación, Arturo escribe una carta de amor desesperada a Patricia, pero se arrepiente y la rompe mientras llora a lágrimas vivas. Decide que no debe querer a quien no le corresponde y se propone dejar de llorar por ella.
Escena 9:
Patricia llama a Arturo aparte para reafirmar que no puede haber nada entre ellos y lo anima a seguir estudiando. Arturo acepta la decisión con respeto, agradeciendo que ella no le guarde rencor y despidiéndose amablemente.
Escena 10:
Al anochecer, Patricia y Erenia se preparan para irse de la escuela. Patricia se siente culpable por su belleza, pero Erenia le asegura que no es su culpa y que el tiempo pondrá todo en su lugar respecto a Arturo.
Escena 11:
En un banco del parque, Arturo le dice a Luisito que luego de confesarle su amor a Patricia lo hizo sentirse más maduro y valiente pese al rechazo. Luisito celebra la fortaleza de su amigo, y ambos ríen mientras esperan que Arturo encuentre el amor en el futuro.
Si desea escuchar el cuento radial…
Primer amor
HAGA CLIC EN EL SIGUIENTE ENLACE:
https://drive.google.com/file/d/1W2hxkD2MU7erI4TbaZPugn-V85p1aHJB/view?usp=sharing
Lo tiene también disponible para su lectura en:
https://drive.google.com/file/d/15Zo9HOeBh9xHMShsZHNOClqwZ_i9PGtx/view?usp=sharing
Le sugiero como aspecto didáctico, comparar el libreto originalmente escrito con el programa grabado y radiado.
Acerca del inicio de los radioteatros
El radioteatro queda definido como un drama que se transmite por la radio y que contiene diálogos de actores que representan diferentes personajes envueltos en un conflicto, a lo que se le integra música, sonido y efecto. La historia del radioteatro arranca en 1920 y pronto gana notable popularidad. En la década de los 40 del siglo XX se asienta como forma de entretenimiento a nivel mundial. No obstante, con la llegada de la televisión, a mediados del siglo XX, pierde mucha fuerza y actualmente tiene poca presencia en los medios de radiodifusión de algunos países desarrollados, aunque en los menos desarrollados aún mantiene su vigencia.
SI DESEA CONOCER MÁS SOBRE EL TEMA, PUEDE IR A LOS SIGUIENTES ENLACES:
https://www.cpaonline.es/blog/artes-escenicas/historia-radioteatro/
https://es.scribd.com/document/362036815/El-Radioteatro
http://tesis.uson.mx/digital/tesis/docs/8652/Capitulo4.pdf
http://wwwepslocucionusac.blogspot.com/2011/10/historia-del-radio-teatro-nacional.html
https://jineteinsomne.com/media/radiodrama.pdf
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Índice de todos los artículos publicados en mi blog
Si le interesara conocer el índice de todos los artículos publicados en mi blog clasificados por temáticas, puede ir a los siguientes enlaces:
Los que se van publicando durante 2026
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Publicados durante 2022:
https://escritorandrescasanova.wordpress.com/category/6-archivo-de-articulos-2022
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Conozca mis obras literarias publicadas por Libros Café Criollo
Tiene la posibilidad de leer mis últimos libros publicados entrando a:
https://www.amazon.com/author/andrescasanova
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Donde encontrar mis blogs literarios y otras páginas virtuales
Mis blogs literarios y otras páginas de las redes sociales puede encontrarlas en:
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No habrá honras fúnebres para Oxiuro Vargas
Puede obtenerla en:
https://www.amazon.com/dp/B0H6RNSXP1
Abrir las páginas de No habrá honras fúnebres para Oxiuro Vargas más que iniciar una lectura, es cruzar la frontera hacia San Arturo de los Montaraces, capital de una nación sudamericana que, aunque solo existe en la ficción, palpita como verdad histórica descarnada. En esa nación transcurre la novela de Andrés Casanova, obra literaria en la cual el destino de un país no se narra desde una sola voz, sino a través de un mosaico de conciencias que retratan el ascenso y la caída de las utopías.
La trama comienza con el triunfo de una revolución contra la dictadura de Oxiuro Vargas. Sin embargo, el autor evita la hagiografía de falsos perfectos o el panfleto político. En su lugar, utiliza una técnica narrativa contemporánea magistral, mediante la cual múltiples narradores —desde el ex-obrero portuario fiel a la corriente socialista hasta el edecán de presencia elegante o la mucama que teme perder su pensión como jubilada si habla algo censurable— nos ofrecen fragmentos de una realidad contradictoria. Es esta democratización de la trama la que permite al lector juzgar, desde perspectivas múltiples, el devenir de un proceso que comienza con la euforia de los vencedores en el despacho presidencial y culmina en un balneario donde transcurre un diálogo que muestra al poder carcomido por la corrupción.
(TEXTO TOMADO DE FORMA RESUMIDA DE LA PROMOCIÓN QUE ESTÁ REALIZANDOLIBROS CAFÉ CRIOLLO)
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Fragmento promocional de
No habrá honras fúnebres para Oxiuro Vargas
(1)
Ellos llegaron a la capital en automóviles desvencijados, espectáculo insólito para mí, acostumbrado a la limusina presidencial, al jeep blindado del generalísimo Oxiuro Vargas, a las ventanas vidriadas del palacio de gobierno y a los libros de la historia patria escritos por el licenciado Julio Escobar. Cuando pasaban por el parque de la Concordia, frente al monumento en honor a los soldados de la contrainsurgencia muertos en combate, el jeep del barbudo ubicado a la vanguardia se detuvo y no hubo forma de que volviese a andar; aquel hombre pequeño, de facciones aindiadas, tuvo que trasladarse a otro de los vehículos para que la caravana continuase su recorrido. La muchedumbre los vitoreaba. Infelices despatarrados incapaces de valorar la pérdida que acababan de sufrir, pues el generalísimo Vargas había decidido abrirse un hueco en la cabeza del tamaño de una moneda de ochenta vargas. (CONTINÚA)
(10)
Quienes habíamos concebido la propaganda de las honras fúnebres para Oxiuro Vargas, sabíamos perfectamente que la estrategia del generalísimo eran los atabales en medio de las piernas para tomar como pretexto cualquier huelga de obreros y declarar a través de La Voz Americana, amparándose en las enmiendas militares: “Por cuanto el actual Presidente Constitucional es incapaz de conducir el país en un clima de tranquilidad, el Estado Mayor Conjunto del Ejército Nacional determina: primero, la sustitución del mencionado Presidente por una junta de gobierno” –militar nunca decía, pero era–; “segundo, nombrar jefe de dicha junta al generalísimo Oxiuro Vargas, Excelso Militar, Magnífico Guardián Constitucional y demás méritos de nuestro estado” –él mismo se imponía todas las órdenes de guerra que inventaba–; “tercero, implantar el toque de queda hasta tanto se normalice la situación del país” –pero nunca se normalizaba, porque Oxiuro era un gran oxiuro–; “cuarto, consultar la voluntad del pueblo a través de las urnas cuando el orden sea restablecido” –pero el orden nunca se restablecía, por lo que en realidad Vargas era el único elector del país. (CONTINÚA)
ENTREVISTAS A VARIAS PERSONAS DEL PAÍS
Por haberse puesto en sospecha la posible corrupción al nivel de todas las instancias y cargos de la nación durante la presidencia del señor Enio Cuesta, las páginas de El Heraldo Nacional se proponen publicar una serie de testimonios relacionados con quien recibiera el poder hace hoy justamente diez años, transmitido por su padre el licenciado Florencio Cuesta.
Como dato necesario dirigido a lectores jóvenes, les recordamos que el señor Enio Cuesta alcanzó notoriedad en el país durante los meses de su campaña electoral, favorecido por una maquinaria formadora de mass media en poder de su padre, quien en un lapso de seis años desmontó por completo las bases populares y de amplia participación por parte de las capas de menores ingresos en la nación, así como de obreros, campesinos, descendientes originarios y de la intelectualidad progresista de la nación. (CONTINÚA)
1 Miguel Tarafa, hijo de Pancho (Friturero en el mercado Trespasín ubicado en la región Capital Zona Tres)
Mire señor periodista, yo para el tiempo que usted dice andaría por los diez años más o menos, porque ahora tengo veinticinco. Aunque le aclaro: jamás ni nunca pensé que sería friturero como mi padre; no me gusta el oficio, el aceite refrito empalaga y el calor del fogón se le mete a uno por los ojos, la boca, las guatacas y la vida entera. (CONTINÚA)
5 Zuridia Salazar, conocida como La negra de oro, famosa cantante de baladas y boleros
Señor Aguado, sepa que lo mío es la música, el arte, el espectáculo. Jamás me he interesado por las tonterías de la política ni los trajines electorales.
Yo vengo de una familia de artistas que desde la época que ahora le dicen varguista, ha vivido de la música. En mi caso, voy a las elecciones porque la ley señala que es obligatorio votar. Pero cuando me encierro en la caseta de votaciones hago lo que me da la gana. No me pregunte más. No me importa el escándalo alrededor de Enio Cuesta. Se calmará cuando suceda algo más relevante, por ejemplo la erupción del volcán en la Isla del Diablo o haya un terremoto en la región Jarales como el de hace diez años del que nadie se acuerda. Las noticias son las cosas que suceden en el momento. Luego todos las olvidamos. (CONTINÚA)
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Webgrafía sobre libros de Andrés Casanova
(Puede leer más sobre cada libro haciendo CLIC encima del enlace)
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SU SOL. Esta obra desarrolla su trama en Cienfuegos, un lugar mítico
creado por el autor aunque es a la vez el nombre de una de las ciudades
cubanas más hermosas. En este espacio fabular suceden una serie de
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