Índice del artículo
(Haciendo un CLIC encima del título puede ir directamente a la parte deseada)
Reglas para escribir dramatizados radiales (Parte 7)
Sobre el método de análisis del cuento de hoy
Desarrollo del argumento por escenas
Función actancial de cada personaje
Evaluación dramática y contextual del cuento
Si desea escuchar el cuento radial…
El dramatizado radial cubano en sus inicios
Índice de todos los artículos publicados en mi blog
Conozca mis obras literarias publicadas por Libros Café Criollo
Donde encontrar mis blogs literarios y otras páginas virtuales
Acerca de mi novela No habrá honras fúnebres para Oxiuro Vargas
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Reglas para escribir dramatizados radiales (Parte 7)
Les entrego hoy una nueva regla esquemática que orienta al escritor de dramatizados radiales, los cuales deben cumplir ciertas normas obligatorias las que rersultan aplicables durante el proceso de producción o realización radial en el estudio de grabación primero y luego durante la post-producción o edición.
Si estuviera interesado en conocer las reglas anteriores por no haberlas leído, aquí tiene las direcciones electrónicas:
¤ Regla 1: La hoja de escritura.
¤ Regla 2: División de la hoja simulada en dos columnas.
¤ Regla 3: Concepto de «línea» en los guiones de libretos radiales.
LAS PUEDE ENCONTRAR EN:
¤ Regla 4: Lenguaje de los parlamentos.
¤ Regla 5: La «Dramaturgia del Drama».
¤ Regla 6: El Esquema de Trabajo.
LAS PUEDE ENCONTRAR EN:
¤ Regla 7: Diferencias fundamentales entre el cuento radial y el histórico.
¤ Regla 8: EL ESQUEMA DE TRABAJO SE COMPLEMENTA CON LA DESCRIPCION DE LAS ESCENAS.
¤ Regla 9: Tipo y cantidad de voces en cada guión.
LAS PUEDE ENCONTRAR EN:
¤ Regla 10: Presentación del guión.
¤ Regla 11: En la radio existen tres tipos de guiones o libretos dramatizados.
¤ Regla 12: Ruidos positivos o de apoyo que debe especificar el guionista.
LAS PUEDE ENCONTRAR EN:
¤ Regla 13: Órdenes de SONIDO.
¤ Regla 14: Aclaraciones sobre palabras o señales técnicas para los diálogos de los actores, los ruidos positivos y muy ocasionalmente con fines dramáticos para el narrador radial.
¤ Regla 15: Órdenes de EFECTO..
LAS PUEDE ENCONTRAR EN:
¤ Regla 16: Ejemplos de posibles órdenes de sonido.
¤ Regla 17: Ejemplos de posibles órdenes de efecto.
¤ Regla 18: ORDENES DE ESTUDIO.
LAS PUEDE ENCONTRAR EN:
Corresponde en esta oportunidad abordar el concepto de algunas palabras de la técnica radial que debe dominar el guionista, por cuanto él es el enlace entre los actores y el director-realizador, quienes deben estar atentos a la ejecución de ruidos positivos, el énfasis en la dramatización de los parlamentos que sugiere el escritor y la creación de imágenes mentales que debe provocar en los oyentes el programa terminado.
Regla 19: Señalizaciones técnicas para los actores y ocasionalmente para el narrador radial.
Abordaremos de manera muy específica solamente dos señalizaciones técnicas que debe conocer el guionista para cuando le resulte necesario enfatizar ciertas emociones con que deben dramatizar sus parlamentos tanto los actores como el narrador radial, teniendo en cuenta que del grado de verosimilitud y empatía que se logre con el radioyente, así será el grado de aceptación por parte del mismo del programa radiado, teniendo en cuenta que este es un género que tributa a la cultura popular, casi a la populista y a la cultura de masas, más que a la llamada alta cultura. Asumirlo de otra manera sería auto-engañarnos durante la creación de este producto literario.
En primer lugar, el guionista debe sugerir los planos en los que debe colocarse el actor cuando dramatiza su parlamento, de manera que el oyente imagine la distancia relativa entre unos y otros personajes si ello resulta necesario.
Por el concepto de plano o más propiamente dicho plano del sonido radial entendemos la distancia relativa al micrófono de grabación a la que debe colocarse el actor a la hora de dramatizar su parlamento.
Lo más habitual es que se consideren los cinco planos siguientes:
Primerísimo plano (PP): Es cuanto el actor se coloca a la mínima distancia posible del micrófono. Se recomienda por ejemplo, para el susurro amoroso o para la voz agresiva mascullada.
Primer plano (1P): Es cuando el actor debe colocarse muy cerca del micrófono, a unos 10 centímetros del mismo. Es el más utilizado durante el intercambio del diálogo entre los personajes e indica una distancia personal, por ejemplo la comunicación corriente entre dos o más personas que conversan.
Segundo plano (2P): Es cuando el actor debe colocarse a unos 2 a 4 metros del micrófono, aunque algunos técnicos sugieren que se logra de mejor manera siempre en dependencia de la sensibilidad del micrófono de grabación, a poco menos de un metro, o a menos distancia incluso, pero volteando la cara hacia un lado, fuera del campo del micrófono. Este plano se utiliza para sugerir distancias sociales, como las de una reunión familiar o las relaciones de subordinación entre el personaje protagónico de la escena y los restantes considerados secundarios en ese momento que intervienen en ocasiones.
Tercer plano (3P): Es cuando el actor debe colocarse a unos 6 a 8 metros del micrófono. Son utilizados para representar distancias mayores entre el personaje protagónico de la escena y los restantes considerados secundarios en ese momento, como es el caso de alguien que hace un discurso, imparte una conferencia o una clase y quienes le escuchan e intervienen en ocasiones.
Fondo (FONDO): Es cuando el actor debe colocarse a unos 10 metros del micrófono. Se emplea para enfatizar una mayor distancia todavía entre los personajes. Por ejemplo, en un campo de batalla los que están distanciados por sus trincheras o alguien que espera a otro que viene acercándose desde lo lejos y le grita.
La colocación del actor en uno de estos planos permiten al radioyente imaginar si el personaje se acerca o se aleja del supuesto espacio fabular donde está ubicada la trama, la distancia relativa entre personajes y los vínculos afectivos que se establecen entre ellos.
De manera habitual, cuando el parlamento debe dramatizarse en primer plano, el guionista no lo indica pues queda sobrentendido. El primer plano solamente lo señala el guionista con la abreviatura 1P cuando hay una combinación con otro u otros planos. Existen otras nomenclaturas para indicar los planos (por ejemplo, con números romanos) pero yo entiendo que esta es la más recomendable.
En resumen, por medio de los diferentes planos de sonidos radiales se logra que el oyente perciba la profundidad o el movimiento de la escena y para engrandecer o empequeñecer a los personajes.
La otra sugerencia que debe indicar el guionista para los actores es las llamadas acotaciones o más propiamente dicho las acotaciones dramáticas. Las acotaciones son breves anotaciones que realiza el escritor en el guión para indicarle al actor ciertos énfasis particulares con que desea dramatice su parlamento en busca de emoción, caracterización del personaje, estado de ánimo del mismo, etc.
Las acotaciones deben señalarse entre paréntesis con letras mayúsculas para que no sean confundidas con el parlamento propiamente dicho.
Ejemplos de acotaciones: (MASCULLA), (ALEJÁNDOSE A 2P), (VINIENDO DESDE 3P), (INCÓMODO), (AMOROSO).
Sobre el método de análisis del cuento de hoy
Algunos directores de dramatizados radiales aplican esquemas o dogmas a la hora de asumir la realización de un guión ajeno, como si el guionista no tuviese supraobjetivos a la hora de crear sus productos literarios, pues si bien yo considero este género parte integrante de la cultura de masas, esto no quiere decir ausencia de creación artística en los mismos.
Para demostrar la falsedad de la postura de quienes así confunden el trabajo en equipo con la imposición dictatorial de sus criterios a la hora de realizar el guión ajeno, en esta oportunidad realizaré el análisis del guión radial Abandono desde dos perspectivas o puntos de vista diferentes: la del autor del guión original y la del realizador quien convierte el guión literario en programa radial durante la grabación primeramente y luego en la cabina de post-producción.
Esta duplicidad de análisis solamente la expongo para demostrar que existen diferencias de interpretación entre la escritura del guión literario y la ejecución de lo propuesto por el guionista, lo cual a veces constituye un conflicto entre dos creadores con dos puntos de vista diferentes.
En este análisis de los mismos aspectos, señalaré por una parte el punto de vista del guionista y por otra el del realizador.
Como el artículo de hoy tiene fines eminentemente didácticos, cambiarè el orden de exposición respecto a los artículos anteriores de esta misma serie titulada EL DRAMATIZADO RADIAL EN
INTERNET, tal como explico a continuación. Aclaro que las imágenes que acompañan a cada escena fueron realizadas por una inteligencia artificial siguiendo los prompts que le indiqué y luego editadas por mí para eliminar inconsistencias y errores propios de toda inteligencia artificial, lo cual es aceptado en la informática moderna considerando la originalidad y autoría de quien elabora las órdenes o prompts, siempre que advierta la participación de alguna IA de manera genérica.
Desarrollo del argumento por escenas
En cuanto a los cambios en el orden de exposición a que hago alusión en el párrafo anterior, me refiero a que lo ideal sería para el lector que comenzara por leer el guión literario escrito por mí para el cuento radial Abandono, lo cual puede hacer entrando al siguiente enlace:
https://drive.google.com/file/d/1PI3QObUiJZ9Nc2hq0YJYe1e_hsjMdnGP/view?usp=sharing
Para lectores apresurados o carentes de tiempo, no obstante, aquí les comparto un resumen de las escenas del cuento, aclarando los personajes actantes en ellas.
Escena 1:
Según el guionista: Arturo pasa en bicicleta por necesidad frente a la casa donde vive alquilada (rentada) en dos pequeñas habitaciones su ex-esposa Marina. Ella le ruega que venga a conversar y le plantea que le echa de menos, rogándole que vuelva al hogar, que está dispuesta a compartirlo con la otra. Arturo se burla de Marina llamándola vieja y otras ofensas. Ella queda llorando.
Según el realizador: En Punta Martinas, en el año 1950, Marina persigue a su esposo Arturo mientras él anda en bicicleta para pedirle que regrese al hogar. Marina ofrece perdonarlo incluso si mantiene a otra mujer, pero Arturo la rechaza despiadadamente insultando su físico. Le aclara que prefiere a la joven Sandra y se marcha dejándola sola.
Personajes actantes: Marina y Arturo.
Escena 2:
Según el guionista: Marina tiene los ojos anegados en llanto por el desprecio de Arturo, cuando tocan a la puerta. Al abrir, es Patricia. Como no tiene amigas, a pesar de que ella considera a Patricia una cualquiera, por encontrarla vulnerable se franquea con Patricia. Patricia le aconseja buscarse otro macho, lo que Marina rechaza airada. Patricia masculla que ya le llegará un día ese nuevo amor.
Según el realizador: Patricia visita a su vecina Marina para pedirle sal y la encuentra llorando por la humillación sufrida. Patricia le aconseja arreglarse y buscar otro hombre para olvidar a Arturo, aseverando que él no la quiere. Marina reacciona con recelo por la vida ligera de su vecina y reafirma que aún ama a su esposo tras veinte años.
Personajes actantes: Marina y Patricia.
Escena 3:
Según el guionista: En el bar del Chino Wong beben cerveza entre otros parroquianos Eneldo y Charles, poniéndose de manifiesto la amistad y confianza que los une. Comentan aspectos de Punta Martinas aunque caen en el tema de conversación de la jovencita que sostiene Arturo llamada Sandrita, a la que consideran una prostituta de cobro. Pero Charles puntualiza que a él le gustan las mujeres de experiencia, sobre todo viejas y divorciadas.
Según el realizador: En el bar del Chino Wong, Eneldo y Charles conversan animadamente sobre el ambiente chismoso del pueblo y el abandono de Marina por parte de Arturo. Charles confiesa que no le interesan las jóvenes como Sandra, sino las mujeres maduras y sufridas como Marina, a quienes considera valiosas y capaces de querer de verdad.
Personajes actantes: Eneldo y Charles.
Escena 4:
Según el guionista: Varias noches después, Charles llega a la casa de Patricia en busca de un dinero que ella le debe por prendas de fantasias y Patricia aprovecha la oportunidad para moverlo a que use una trampa para visitar a Marina y empalmarla” pues ella lleva mas de cinco años sin conocer varón y se hace una vecina insoportable.
En ese momento también está presente Sandrita, que es amiga de Patricia y fue por medio de ella que conquistó en el pasado (hace 5 años) a Arturo por el interés de tener un sostén seguro debido a que el sueldo de enfermero es muy alto para la economía que se lleva en Punta Martinas.
Sandrita también da algunas ideas mujeriles para que Charles conquiste a Marina y se la cepille hasta el fondo.
Charles acepta aquellos consejos de buen grado y Patricia se ofrece a prepararle el terreno con Marina, conversando con ella y asegurándole que Charles vende a plazos y a bajos precios (lo cual es falso).
Para sorpresa de Patricia y Sandrita, la escena cierra con la confesión de Charles que a él le gustan las viejas usadas pues las nuevas por tener poco uso no le aguantan su calibre. Queda dicho que Marina ha tenido en su juventud tres hijos por la vía natural (sin cesárea) por lo que su callejón esta transitable hasta por los de grueso calibre.
Según el realizador: Charles visita a Patricia para cobrarle unas prendas y coincide con Sandra. Tras conversar sobre las mujeres experimentadas que le atraen a Charles, Sandra y Patricia le sugieren que conquiste a Marina. Patricia se ofrece a prepararle el terreno con la mentira de venderle joyas baratas a plazos para facilitarle el acercamiento.
Personajes actantes: Charles, Patricia y Sandra.
Escena 5:
Según el guionista: Al día siguiente en el horario de la tarde Patricia va donde Marina y le pinta una historia sobre Charles, el vendedor de prendas de fantasias que parecen legítimas. Marina se niega a la compra: se gana la vida lavando y planchando para la calle desde que su marido la abandonó por la cualquiera que lo está explotando como una mina de oro. No puede darse el lujo de comprar prendas de fantasía aunque no niega que le encantan, ya que jamás podrá usar las verdaderas.
De manera muy suave, Patricia interroga a Marina sobre sus deseos mujeriles y en un arranque de franqueza, Marina admite que hay noches en que siente una terrible soledad y otras noches quisiera tener adentro a Arturo.
Según el realizador: Patricia pasa por la casa de Marina antes de ir a trabajar y le menciona la venta de prendas de Charles. Tras hablar sobre su apretada situación económica por lavar ropa ajena, Marina le confiesa abiertamente a Patricia la inmensa soledad que siente por noches y su constante deseo de volver a tener compañía.
Personajes actantes: Patricia y Marina.
Escena 6:
Según el guionista: Esa noche Charles va a la casa de Eneldo y allí encuentra a Arturo bebiendo café. Charles confiesa venir retaqueado de polvora pues hay una mujer que le interesa y no sabe cómo entrarle (desde luego, no puede mencionar el nombre sino algunas de sus señas generales pues Arturo está presente). El caso es que se ha enterado que algunos dicen que él, Charles, es del otro bando (homosexual, pero debido a la psicología y al bajo nivel cultural de Charles no se puede utilizar esa palabra), por lo que ya necesita una mujer, pero una mujer hecha, aunque parezca vieja porque las jovencitas son tarreadoras. Esta palabra (u otra que se use para sugerir infidelidad) dispara las alarmas de Arturo quien se ofende y casi se va a los puños con Charles, pero sin saber que de quien habla Charles es de Marina.
Según el realizador: Charles acude a casa de Eneldo buscando desahogo por una mujer madura que lo trae loco, encontrándose allí con Arturo. Al escuchar a Charles hablar mal de las mujeres jóvenes, Arturo se molesta enfadado defendiendo a Sandra y amenaza a Charles con golpearlo antes de retirarse furioso de la vivienda.
Personajes actantes: Eneldo, Charles y Arturo.
Escena 7:
Según el guionista: Arturo se retira disgustado de la casa de Eneldo luego de la discusión y Eneldo le pide a Charles que se franqueé con él, confiándole quien es la vieja de la que está enamorado. Al principio Charles se resiste pero cuando al final cede y le dice el nombre a Eneldo, este lo aprueba: dice que la pobre mujer necesita alguien que le caliente las noches, aunque debe tener cuidado: si es verdad que como dicen en el pueblo él (Charles) es de calibre extra, la pobre Marina podría sufrir un infarto y en la casa de socorros no hay medicamentos siquiera contra los dolores de cabeza.
Según el realizador: Tras la salida repentina de Arturo, Eneldo presiona amigablemente a Charles hasta que este le confiesa en privado que la mujer que le apasiona es Marina. Eneldo aprueba la elección reconociendo la necesidad de cariño de Marina, aunque le hace bromas pesadas sobre la supuesta potencia sexual de Charles.
Personajes actantes: Eneldo y Charles.
Escena 8:
Según el guionista: Charles sale de la casa de Eneldo y decide pasar por el bar del Chino Wong a beber un aguardiente para calentar los motores y darse valor. Alli se encuentra a Arturo borracho por completo quien le pide disculpas por haberlo ofendido en la casa de Eneldo, pero es que él sospecha que Sandrita lo traiciona. Trata de sonsacarle quien es la vieja de la que está enamorado pero Charles se le va por las ramas y decide irse: tiene que pasar por su cuartico y recoger unas prendas (miente) para enseñàrselas a un cliente que quiere darle una sorpresa a su esposa. Arturo le responde que un día de estos vaya por su casa para que Sandrita escoja algunas prendas que le gusten.
Según el realizador: Días después, Arturo aborda a Charles frente a la casa de socorros para disculparse por su arrebato previo, justificando su mal genio por las exigencias de Sandra. Sin saber que la mujer en cuestión es su propia ex-esposa, Arturo invita a Charles a ofrecerle prendas a Sandra y le desea suerte.
Personajes actantes: Arturo y Charles.
Escena 9:
Según el guionista: Charles va a la casa de Patricia y le pide que le ayude, tocando en la puerta de la casa de Marina, la despierte si esta dormida, y le pida que atienda su oferta de prendas de fantasias pero los dejes solo. Esta noche va a conquistarla. El trago de aguardiente le dio valor.
Según el realizador: En horas de la noche, Charles acude entusiasmado por el alcohol a la vivienda de Patricia para pedirle un favor urgente. Le solicita que despierte a Marina con el pretexto de enseñarle las fantasías para poder declararle su amor, a lo que Patricia accede acompañándolo de inmediato.
Personajes actantes: Patricia y Charles.
Escena 10:
Según el guionista: Patricia toca en la casa de Marina. Son casi las 10 de la noche. Marina asustada quiere saber quién es. Cuando Patricia se identifica, Marina le abre y Patricia le propone de que atienda la oferta que le trae Charles. Marina acepta, luego de dudarlo por cuestiones económicas, como resultado de la promesa de Charles de hacerle rebajas debido a su amistad con Patricia y ponerle letras de pago con plazos ventajosos.
Según el realizador: Patricia y Charles llaman persistentemente a la puerta de Marina casi a las diez de la noche. Aunque Marina muestra incomodidad inicial por la hora y su falta de dinero, acepta dejarlos pasar cuando Charles le promete rebajas especiales, retirándose Patricia enseguida para dejarlos a solas en la vivienda.
Personajes actantes: Marina, Patricia y Charles.
Escena 11:
Según el guionista: Charles enseña unas cuantas prendas que Marina admira, pues a ella le gusta usar prendas tanto en el cuello como en las manos. Los anillo de falsa pedreria los encuentra preciosos. Las cadenas de oro falso las encuentra hermosas. Hasta que Charles deja caer un anillo al suelo y mientras ella busca en el suelo abochornada por la pérdida se rueda el pantalon bajo las protestas de Marina pero él la aprisiona y luego de una ligera lucha, la desnuda, la lleva al baño, la posee y ella finaliza enamorada.
Según el realizador: En la sala de la casa, Charles le muestra las joyas a Marina, le elogia su valor como mujer y le regala un anillo declarándole su amor. Tiempo después conviven juntos.
Personajes actantes: Charles y Marina.
Escena 12:
Según el guionista: Corre la noticia de la nueva pareja: Charles ahora vive con Marina en feliz matrimonio y Arturo viene donde ella a rogarle que deje a Charles y regrese con él, porque comprobó que Sandrita lo traiciona con un tal Manolo. Marina se niega. Ahora ha encontrado el verdadero amor. (AQUÍ CIERRA LA TRAMA SIN NARRADOR AL FINAL).
Según el realizador: Al saberse en Punta Martinas el vínculo amoroso entre Charles y Marina, Arturo regresa arrepentido porque Sandra lo engañó, pero Marina lo rechaza tajantemente confirmando que es feliz con Charles.
Personajes actantes: Arturo y Marina.
Función actancial de cada personaje
Me limito a describir la función actancial de los personajes aun cuando pudiera valorarse también la actuación dramática que tienen objetos las prendas de fantasía que comercializa Charles, pues son las utilizadas por este como pretexto para acercarse de manera íntima a Marina. También podrían tenerse como valores actanciales por su función movilizador de las acciones dentro del drama: la soledad de Marina, la supuesta traición de Sandra hacia Arturo y el bar del Chino Wong (personaje omitido) por ser un espacio fabular donde se ofrecen datos importantes sobre la trama. Con lo anterior, solo deseo ofrecerle a los posibles lectores una ilustración de la importancia del concepto actante dramatúrgico.
1. Personaje: ARTURO
Función actancial según el guionista: de profesión enfermero, siempre ha trabajado en la casa de socorros de Punta Martinas. En el llamado presente de la trama tiene 60 años. Si fuese necesario identificarlo con nombre y apellidos será Arturo Rodríguez.
Función actancial según el realizador: Inmaduro, egoísta, machista y desconsiderado. Humilla a su esposa por su apariencia física al cambiarla por una joven, pero demuestra cobardía, impulsividad y orgullo ante los comentarios ajenos, regresando finalmente de forma humillada y arrepentida cuando es traicionado.
2. Personaje: MARINA
Función actancial según el guionista: Ex-esposa de Arturo. Mujer poco agraciada, delgada y de cuerpo pequeño y para nada bien formado, es decir puede conceptuarse de mujer fea. Ama a Arturo y le duele que se haya ido del hogar, hasta un día en que deja de amarlo. Edad: 58 años. Si fuese necesario identificarla con nombre y apellidos será Marina Altuna. Ama de casa que sobrevive lavando y planchando para otras personas como clientes.
Función actancial según el realizador: Sufrida, fiel, abnegada y trabajadora. Inicialmente se muestra resignada al dolor y dependiente emocionalmente del recuerdo de su matrimonio, pero posee dignidad y la capacidad de abrirse al amor verdadero cuando es tratada con respeto.
3. Personaje: PATRICIA
Función actancial según el guionista: Jovencita libertina de 30 años, con cuerpo bien formado y muy bella, muy deseada por los hombres. Bromista a la que le gusta fastidiar a su vecina Marina. Trabaja en el ayuntamiento municipal como secretaria del alcalde. Si fuese necesario identificarla con nombre y apellidos será Patricia Fuentes.
Función actancial según el realizador: Desinhibida, entrometida en los asuntos ajenos, práctica y ligera en sus relaciones personales. Vecina de Marina. Aunque es vista con desconfianza por su conducta social, demuestra solidaridad con Marina al actuar como celestina para ayudarla a superar su Soledad.
4. Personaje: CHARLES
Función actancial según el guionista: Descendiente de jamaicano con madre blanca y por tanto su tez es algo clara por lo que se le considera mulato en Cuba. De facciones finas, de blanco, hereda las propiedades varoniles que se les atribuye a los negros, en el sentido de tener el pene enorme, de 17 pulgadas de longitud y 3 pulgadas de grueso. Patricia le llama el Potro. Tiene 35 años y se dedica a vender prendas de fantasía a domicilio. Si fuese necesario identificarlo con nombre y apellidos será Charles Brown.
Función actancial según el realizador: Hombre solitario pero deseoso de compañía femenina, sentimental, decidido y maduro. Prefiere a las mujeres experimentadas y trabajadoras por encima de las jóvenes; aborda el cortejo con respeto, ternura y generosidad material para ganarse el afecto sincero de Marina.
5. Personaje: ENELDO
Función actancial según el guionista: Amigo de Arturo y su compañero de trabajo en la casa de socorros, donde cubre el turno alternativo y rotativo de enfermero. Es amigo también de Charles, quien le guarda gran confianza. Tiene 55 años. Si fuese necesario identificarlo con nombre y apellidos será Eneldo Cuesta.
Función actancial según el realizador: Chismoso, bromista y conversador. Le gusta enterarse y opinar sobre las vidas ajenas en el pueblo, actuando como confidente de sus amigos mientras se burla de sus situaciones de manera irónica.
6. Personaje: SANDRA
Función actancial según el guionista: Generalmente llamada Sandrita o Sandri por parte de Arturo, es su joven pareja por la que este abandonó a Marina. De apenas 35 años, es mujer delgada pero de cuerpo bien formado, de rostro bello y rubia que viste a costa de Arturo. Si fuese necesario identificarla con nombre y apellidos será Sandra Lara.
Función actancial según el realizador: Superficial, caprichosa, manipuladora y de conducta inestable. Se aprovecha de su juventud para lograr atenciones y dinero de hombres mayores, mostrando desinterés real por compromisos afectivos serios.
Evaluación dramática y contextual del cuento
Hemos visto tanto similitudes como diferencias por una parte en las intenciones del guionista al concebir el drama que tituló Abandono y por otra parte la interpretación que hace el realizador.
Esto sucede y resulta lógico por cuanto el guionista realiza su propósito o esquema de trabajo con antelación a la escritura y por lo tanto, se refiere a sus intenciones, mientras que el realizador asume un producto terminado ajeno y puede valorar la obra con mayor objetividad.
Las diferencias en las interpretaciones forman parte de la característica del género radial: el autor hace énfasis en la psicología de los personajes y en sus conflictos dentro de la trama; el realizador piensa la trama desde el punto de vista dramático.
Pasemos ahora a valorar los aspectos del guión relacionados con las intenciones autorales de los acontecimientos dramatúrgicos. el contexto de la trama y el desarrollo de las acciones dramáticas.
Por una cuestión de agilidad del presente artículo, solo abordaremos los aspectos esenciales del llamado esquema de trabajo.
1. Aspecto: Tema
Intención previa según el guionista: Arrepentimiento de haberse divorciado.
Valoración posterior según el realizador: Abandono conyugal y búsqueda de un nuevo amor.
2. Aspecto: Objetivo
Intención previa según el guionista: Evaluar la reacción de quien abandona al otro en una pareja de casados luego de varios años de matrimonio.
Valoración posterior según el realizador: Demostrar que una persona abandonada puede superar el desamor y reconstruir su vida sentimental si encuentra afecto verdadero.
3. Aspecto: Punto de vista
Intención previa según el guionista: SI un hombre rechaza a su esposa al llegar ella a cierta edad; ENTONCES quizás se arrepienta cuando sabe que otro hombre la ha dejado satisfecha.
Valoración posterior según el realizador: SI una mujer mayor es abandonada e ignorada por su esposo por ser vieja; ENTONCES es lógico que ella busque la felicidad en los brazos de otro hombre que verdaderamente la valore y quiera.
4. Aspecto: contexto de los hechos
Intención previa según el guionista: Una pequeña ciudad cubana sin especificar el lugar exacto aunque se le nombbra con una denominación ficticia como Punta Martinas. La trama transcurre durante la década del 1950 cuando en esa pequeña ciudad solo existe una casa de socorros en la que a los pacientes los asiste en los primeros auxilios un enfermero pues el médico pagado por el Estado sólo ofrece consultas una vez a la semana.
Valoración posterior según el realizador: Punta Martinas, en el año 1950, desarrollándose los hechos entre las casas de Marina y Patricia, la casa de socorros y el bar del Chino Wong.
5. Aspecto: argumento
Intención previa según el guionista: Un matrimonio que ha durado 20 años se disuelve porque el esposo abandona a la esposa por una jovencita. El hombre vive feliz con su nuevo amor hasta que la ex-esposa tiene que ser asistida en la casa de socorros como resultado de su relación con otro hombre.
Valoración posterior según el realizador: Marina es abandonada por su esposo Arturo tras veinte años de matrimonio, quien la deja por una joven llamada Sandra. Destrozada emocionalmente, Marina rechaza los consejos iniciales de su vecina Patricia para rehacer su vida. Sin embargo, Charles, un vendedor ambulante de prendas conocido por preferir mujeres maduras y experimentadas, se interesa sinceramente por ella. Apoyado por Patricia, Charles visita a Marina de noche, le regala un anillo y la enamora con respeto y ternura. En poco tiempo comienzan a convivir felices. Cuando Sandra traiciona a Arturo y este regresa arrepentido pidiendo perdón, Marina lo rechaza definitivamente, afirmando que ha encontrado el amor verdadero junto a Charles.
Conclusiones
Le propongo al lector que ahora escuche el guión radial ya realizado y compare la versión literaria con el programa radial lista para salir al aire. Al realizar este ejercicio, podrá tener una idea de los vínculos profesionales entre un guionista y un realizador.
Solo deseo puntualizar lo siguiente: las diferencias de enfoque entre uno y otro creadores, lejos de afectar la calidad del producto terminado lo enriquece, siempre que la esencia de la obra no resulte mutilada y cualquier modificación no vulnere los derechos patrimoniales del autor.
Si desea escuchar el cuento radial…
Abandono
HAGA CLIC EN EL SIGUIENTE ENLACE:
https://drive.google.com/file/d/1bjI3vG45FAg5rIMYl2-nWY39kr5vImUI/view
El dramatizado radial cubano en sus inicios
Existen dos escritores radiales que a pesar de haber nacido fuera de La Habana triunfaron como dramaturgos radiales durante los primeros años del quehacer radial en Cuba. Se trata de Félix Benjamín Caignet (San Luis, 31 de marzo de 1892 – La Habana, 25 de mayo de 1976) y José Ángel Buesa (Cruces, Las Villas, 2 de septiembre de 1910 – Santo Domingo, República Dominicana, 14 de agosto de 1982).
SI DESEA CONOCER MÁS SOBRE EL TEMA, PUEDE IR A LOS SIGUIENTES ENLACES:
https://www.envivo.icrt.cu/el-nacimiento-de-la-narrativa-radial-cubana/
https://www.ecured.cu/Jos%C3%A9_%C3%81ngel_Buesa
https://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_%C3%81ngel_Buesa
https://www.ecured.cu/F%C3%A9lix_B._Caignet
https://es.wikipedia.org/wiki/F%C3%A9lix_B._Caignet
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Acerca de mi novela
No habrá honras fúnebres para Oxiuro Vargas
Puede obtenerla en:
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Abrir las páginas de No habrá honras fúnebres para Oxiuro Vargas más que iniciar una lectura, es cruzar la frontera hacia San Arturo de los Montaraces, capital de una nación sudamericana que, aunque solo existe en la ficción, palpita como verdad histórica descarnada. En esa nación transcurre la novela de Andrés Casanova, obra literaria en la cual el destino de un país no se narra desde una sola voz, sino a través de un mosaico de conciencias que retratan el ascenso y la caída de las utopías.
La trama comienza con el triunfo de una revolución contra la dictadura de Oxiuro Vargas. Sin embargo, el autor evita la hagiografía de falsos perfectos o el panfleto político. En su lugar, utiliza una técnica narrativa contemporánea magistral, mediante la cual múltiples narradores —desde el ex-obrero portuario fiel a la corriente socialista hasta el edecán de presencia elegante o la mucama que teme perder su pensión como jubilada si habla algo censurable— nos ofrecen fragmentos de una realidad contradictoria. Es esta democratización de la trama la que permite al lector juzgar, desde perspectivas múltiples, el devenir de un proceso que comienza con la euforia de los vencedores en el despacho presidencial y culmina en un balneario donde transcurre un diálogo que muestra al poder carcomido por la corrupción.
(TEXTO TOMADO DE FORMA RESUMIDA DE LA PROMOCIÓN QUE ESTÁ REALIZANDO LIBROS CAFÉ CRIOLLO)
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No habrá honras fúnebres para Oxiuro Vargas
(1)
Ellos llegaron a la capital en automóviles desvencijados, espectáculo insólito para mí, acostumbrado a la limusina presidencial, al jeep blindado del generalísimo Oxiuro Vargas, a las ventanas vidriadas del palacio de gobierno y a los libros de la historia patria escritos por el licenciado Julio Escobar. Cuando pasaban por el parque de la Concordia, frente al monumento en honor a los soldados de la contrainsurgencia muertos en combate, el jeep del barbudo ubicado a la vanguardia se detuvo y no hubo forma de que volviese a andar; aquel hombre pequeño, de facciones aindiadas, tuvo que trasladarse a otro de los vehículos para que la caravana continuase su recorrido. La muchedumbre los vitoreaba. Infelices despatarrados incapaces de valorar la pérdida que acababan de sufrir, pues el generalísimo Vargas había decidido abrirse un hueco en la cabeza del tamaño de una moneda de ochenta vargas. (CONTINÚA)
Quienes habíamos concebido la propaganda de las honras fúnebres para Oxiuro Vargas, sabíamos perfectamente que la estrategia del generalísimo eran los atabales en medio de las piernas para tomar como pretexto cualquier huelga de obreros y declarar a través de La Voz Americana, amparándose en las enmiendas militares: “Por cuanto el actual Presidente Constitucional es incapaz de conducir el país en un clima de tranquilidad, el Estado Mayor Conjunto del Ejército Nacional determina: primero, la sustitución del mencionado Presidente por una junta de gobierno” –militar nunca decía, pero era–; “segundo, nombrar jefe de dicha junta al generalís mo Oxiuro Vargas, Excelso Militar, Magnífico Guardián Constitucional y demás méritos de nuestro estado” –él mismo se imponía todas las órdenes de guerra que inventaba–; “tercero, implantar el toque de queda hasta tanto se normalice la situación del país” –pero nunca se normalizaba, porque Oxiuro era un gran oxiuro–; “cuarto, consultar la voluntad del pueblo a través de las urnas cuando el orden sea restablecido” –pero el orden nunca se restablecía, por lo que en realidad Vargas era el único elector del país. (CONTINÚA)
ENTREVISTAS A VARIAS PERSONAS DEL PAÍS
Por haberse puesto en sospecha la posible corrupción al nivel de todas las instancias y cargos de la nación durante la presidencia del señor Enio Cuesta, las páginas de El Heraldo Nacional se proponen publicar una serie de testimonios relacionados con quien recibiera el poder hace hoy justamente diez años, transmitido por su padre el licenciado Florencio Cuesta.
Como dato necesario dirigido a lectores jóvenes, les recordamos que el señor Enio Cuesta alcanzó notoriedad en el país durante los meses de su campaña electoral, favorecido por una maquinaria formadora de mass media en poder de su padre, quien en un lapso de seis años desmontó por completo las bases populares y de amplia participación por parte de las capas de menores ingresos en la nación, así como de obreros, campesinos, descendientes originarios y de la intelectualidad progresista de la nación. (CONTINÚA)
Mire señor periodista, yo para el tiempo que usted dice andaría por los diez años más o menos, porque ahora tengo veinticinco. Aunque le aclaro: jamás ni nunca pensé que sería friturero como mi padre; no me gusta el oficio, el aceite refrito empalaga y el calor del fogón se le mete a uno por los ojos, la boca, las guatacas y la vida entera. (CONTINÚA)
5 Zuridia Salazar, conocida como La negra de oro, famosa cantante de baladas y boleros
Señor Aguado, sepa que lo mío es la música, el arte, el espectáculo. Jamás me he interesado por las tonterías de la política ni los trajines electorales.
Yo vengo de una familia de artistas que desde la época que ahora le dicen varguista, ha vivido de la música. En mi caso, voy a las elecciones porque la ley señala que es obligatorio votar. Pero cuando me encierro en la caseta de votaciones hago lo que me da la gana. No me pregunte más. No me importa el escándalo alrededor de Enio Cuesta. Se calmará cuando suceda algo más relevante, por ejemplo la erupción del volcán en la Isla del Diablo o haya un terremoto en la región Jarales como el de hace diez años del que nadie se acuerda. Las noticias son las cosas que suceden en el momento. Luego todos las olvidamos. (CONTINÚA)
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Webgrafía sobre libros de Andrés Casanova
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