El desmemoriado muestra la reacción de un alcohólico al dejar de serlo ante el espectáculo negativo de uno de los compañeros que forma parte del grupo de bebedores del que antes él mismo participaba. Por tanto, la trama pone de manifiesto que si una persona es intolerante, entonces juzgará a alguien que en el presente padece del mismo mal que padeció en el pasado.
MIS INTENCIONES CREATIVAS AL CONCEBIR
El desmemoriado
Escojo como personajes protegónicos en los roles de protagonista y antagonista a Juanito y a Pedro que representarán una especie de dos polos opuestos por contradictorios, enfatizando así que una buena aparente actitud positiva ante un hecho negativo dependiendo del contexto donde se desarrolle, puede convertirse realmente en una reacción negativa por intolerancia ante la otredad.
En este caso, Juanito y Pedro son dos borrachos habituales que con pretexto o sin él beben ron en abundancia. La mala bebida de ambos y el exceso de ron o cerveza los conduce por el camino del vicio hasta que motivos sentimentales llaman a la reflexión a Juanito y abandona la bebida. Sin embargo, al encontrarse con Pedro estando éste borracho y él en estado de sobriedad, desprecia a su antiguo compañero de francachelas. El autor asume que beber ron es un vicio aunque lo enfoca desde el punto de vista de “beber es un vicio que se convierte en una enfermedad”. También asume que la terapia de grupo resulta efectiva contra ese mal. Ambos presupuestos pueden ser discutibles, pero entran dentro de la libertad creativa y de pensamiento autoral.
CONTEXTO DE LA TRAMA
En la Cuba contemporánea existe la costumbre de celea ybrar cualquier ocasión significativa o aniversario personal y familiar con bebidas alcohólicas. También el expendio de bebidas se hace en cualquier comercio donde lo que importa es la gananci no el mal que genera la bebida alcohólica.
Dicho de otra manera: asegurar en la propaganda que una sustancia es dañina pero permitir su venta legal en comercios públicos, es equivalente a la doble moral que se sustenta en la hipocresía del haz lo que yo digo, no lo que hago.
Función actancial de cada personaje
Los actantes cumplen los roles siguientes:
1. JUANITO:
De buena posición económica, arrastra tras sí a Pedro en borracheras hasta convertirlo en un vicioso como él. Cuando es sanado del vicio, desprecia a Pedro.
2. PEDRO:
Se envicia al ron siguiendo la compañía de Juanito. Cuando este abandona el vicio, se siente solo y despreciado.
3. DALIA:
Esposa de Juanito. Doctora en el hospital. Persona que destaca por su humanismo. Ama a Juanito pero le pone como condición para salvar el matrimonio que se someta a tratamiento contra el alcoholismo.
4. UGARTE:
Especialista en la lucha contra la drogadicción bajo el criterio médico actual de algunos investigadores de que la terapia de grupo es sanadora. Aspecto que en el libreto se da por aceptado siguiendo esta corriente de la medicina.
5. VALIUSKA:
Esposa de Pedro a quien ama pero no está dispuesta a continuar soportando sus borracheras incontroladas. Trata de que se someta a tratamiento.
Desarrollo del argumento por escenas
Escena 1:
Pedro y Juanito tomando cerveza en un lugar público sin especificar todavía (buscando generalizar el tema a cualquier lugar del país). Están borrachos. Juanito ejerce una especie de liderazgo negativo entre los dos.
Escena 2:
Se muestran las relaciones matrimoniales de Pedro, casi rotas por culpa de sus borracheras. Él considera a Juanito un buen amigo, aunque presionado por Valiuska le promete que va a dejar los borracheras con él. Al final se especifica que la trama ocurre en Tunas, aunque este detalle podría ser irrelevante.
Escena 3:
De nuevo una borrachera entre Pedro y Juanito, pero esta vez en otras circunstancias. Se enfatiza el dominio de Juanito sobre Pedro y se sugiere que la causa es la falta de dinero de este último para sostener el vicio.
Escena 4:
Final de la borrachera al amanecer del siguiente día. Se continúa puntualizando el liderazgo negativo y el egoísmo de Juanito.
Escena 5:
Se presenta a Juanito en el hogar. Ante su llegada borracho, Dalia se presenta como una mujer de carácter (todo lo contrario a como la ha presentado Juanito en la escena 1) y a este culpando a Pedro de sus borracheras. Dalia establece un ultimátum: o Juanito se somete a tratamiento o se divorcia.
Escena 6:
Juanito y Dalia en la consulta de Ugarte. Juanito acepta someterse a la terapia de grupo porque comprende que es la única vía de salvar su matrimonio.
Escena 7:
Valiuska aborda a Dalia en la calle y se presenta de una manera simple como la esposa de Pedro. Se lleva a cabo un choque de criterios en cuanto a quién indujo, entre Pedro y Juanito, a la bebida al otro. De manera sinóptica por el narrador, Valiuska convence a Dalia. Esta se compromete a ayudar a Pedro.
Escena 8:
Pedro bebiendo en el Confort. Pasa Juanito y se enfatiza la dirección que lleva para que resulte verosímil en la siguiente escena su encuentro sorpresivo con Dalia. Pedro borracho en el Confort, añora la compañía de Juanito como bebedores.
Escena 9:
Encuentro sorpresivo entre Dalia y Juanito cerca del Confort donde se halla todavía Pedro en el exterior, borracho y andrajoso. Se presenta a Juanito egoísta, que desprecia a Pedro, olvidando que éste es la imagen de lo que él mismo fue en el pasado.
Para descargar el cuento radial
El desmemoriado
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Acerca de Ficciones de la Cuba Mía
Puede leer el libro completo accediendo a:
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Entre ficciones y realidades transcurren estos cuentos y relatos que su autor ha decidido denominar con el genérico título de Ficciones de la Cuba Mía porque cada texto independiente integra una sumatoria que va más allá de la realidad cubana de los últimos 60 años, cuando los medios de comunicación masiva han pretendido tergiversar casi por completo la vida cotidiana del cubano, ese que transita como simple ciudadano de a pie por sus calles y que el turista que visita la Isla a disfrutar de la hermosura del país no llega a conocer.
Si usted lee este volumen, penetrará en la Cuba de hoy, respirará su aliento vital, tanto como si la hubiera visitado realmente… pero como simple ciudadano de a pie, común y corriente. Ficciones de la Cuba Mía no es, por tanto, un libro turístico, sino eminentemente humano.
Esta segunda edición corrige diversos aspectos que dejaron inconforme al autor con la primera edición realizada por la Editorial Sanlope en el año 2014, por una parte; y por la otra, restablece el total de los cuentos que contenía el volumen presentado a dicha editorial y fueron retirados por cuestiones ajenas a la voluntad del escritor. Sobre todo, La flor de la canela recupera el nombre inicial de todos los personajes del relato y devuelve el verdadero final al cuento Todo es cuestión de acostumbrarse. En el caso de otros aspectos menores en diversos cuentos y relatos del volumen, el editor de esta segunda edición no mutila ninguna de las partes concebidas por el escritor. Solo corrige algunas cuestiones de estilo necesarias, aunque siempre contando con la aprobación del autor.
Esta edición, en consecuencia, es la verdadera. La realizada por Sanlope solo contenía 8 narraciones, la de ahora en cambio contiene las 16 en total que componen el libro original.
El título responde a que las tramas se refieren a ese cubano que pugna por convertirse en emigrante (La flor de la canela) o el que vive un insilio distanciado de la realidad real (Desandar La Habana); el que inventa recuerdos de un pasado heroico aunque ficticio (La inútil muerte de Fulgencio Batista) o el que despierta con el amargor de la derrota (El amor no admite verdades); el que enloquece detrás de una cordura absurda (Loca historia de una loca) o el que descubre la existencia de la corrupción en un medio que le habían hecho creer que no existía (El escritor, mi jefe y yo); el que decide amar a pesar de su falta de visión (Todo es cuestión de acostumbrarse) o quien se empeña en emigrar sin lograrlo jamás (Palestinos en La Habana); el que sufre la paranoia del inocente (Cuando secaron el arroyo) o el policía que se enfrenta al acto criminal perseguido por su pasado (Mirando cómo vuelan las águilas); la frustración de un hijo que comprende haber perdido al padre sin que fallezca (El hijo del otro matrimonio) o la desdicha de un excelente escritor pero detestable como persona (El escritor no tiene quien lo quiera); el nieto que debe escoger entre el buen recuerdo del abuelo y las personas que lo odiaron (La disyuntiva) o la toma de partido de un provinciano contra el provincianismo (Ficción casi a manera de epílogo); finalmente, el engreimiento y la vanidad del hijo de un alto oficial del ejército (El soldado y el general) o la honestidad de un hombre en quien la familia no confía (El mensaje que vino del más allá).
Tramas en la cuales afloran el desarraigo, la sensualidad sin llegar a lo pornográfico, el amor, el desamor y la esperanza.
Fragmento de muestra
LA FLOR DE LA CANELA
Estoy a punto de volar hacia Lima, Antonio, y sé que te dejo en Punta Martinas con un montón de dificultades a cuestas. Si te sirve de aliento, intentaré explicarte las razones que llevaron a Gerardo a pedirte perdón por haber amenazado una vez con expulsarte de la fábrica si continuabas expresando tus opiniones contra Fidel Castro. Todo comenzó a causa de la primera visita de Mayito, aquel primo de la infancia que nos asustaba en la playa con los cangrejos y las medusas. Ya sé que no puedes recordar estos detalles; eras demasiado pequeño cuando él se fue de Cuba y durante su primera visita a nuestra ciudad luego de haber emigrado a Estados Unidos te habías empeñado en convertirte en un boxeador famoso: la permanencia en la Academia Deportiva te impidió disfrutar la presencia del legendario Mario Balbuena Iturralde, Mayito para nosotros. Claro que no estoy criticando tu pasión por el pugilismo en aquella época cuando a los boxeadores cubanos que salían al extranjero les proponían ventajosos contratos a cambio de declarar ante las cámaras de la televisión que en nuestro país no se respetaban los derechos humanos; sólo te aclaro que yo conocía tus verdaderas intenciones al dejarte golpear por otros que en realidad sí habían nacido para ser gladiadores.
En la primera oportunidad, Mayito no llegó a visitarnos; recibimos de él varias llamadas telefónicas desde La Habana y un paquete con una carga de medicamentos, ropas de uso en estado inmejorable y otras vituallas nada desdeñables para la supervivencia.
En esta segunda ocasión que venía de los Estados Unidos, yo lo esperaba en el aeropuerto de nuestra ciudad con las ansias propias de quien está a punto de enfrentarse a una aventura irrepetible. Acompañado de mis hijos y mi esposa, me entretenía como ellos de la mejor manera posible sin confesarles la emoción que me embargaba. Quizás el más feliz de todos era el menor de los niños, Fernando Alfonso; a sus tres años sólo se preocupaba por lanzar piedras contra el descuidado jardín de la terminal aérea e importunarnos con preguntas acerca de las nubes y el sol.
–Por favor, Osvaldo, acaba de contestarle a Fernandito –me exigió mi esposa.
–No fastidies, Mercedes –gruñí–. No tengo deseos de hablar.
–Recuerda que es importante para los niños recibir respuestas a sus interrogantes –dijo mi mujer, adoptando la pose de psicóloga materialista.
La miré con rabia, dispuesto a exponerle: “Ajá, conque esas tenemos. Por ejemplo, si Fernando Alfonso se interesara por las reacciones del cuerpo humano fuera de la atmósfera, yo debo decirle: espérate un momento, déjame emprender un vuelo interplanetario y cuando regrese te cuento”. Sin embargo ella, acercándose a mí, nerviosa, casi desesperada, dio por terminado el conflicto.
–¿Cómo transcurrirá el encuentro entre Mayito y nosotros? –dijo, colocando una mano encima de mi hombro.
–Ah, qué sé yo –suspiré–. Tal vez sea igual de emocionante que en el caso del encuentro que tuvimos con Sara el año pasado.
–Según pude descubrir en aquella oportunidad –se animó ella– a Sara te unen lazos más allá de la sangre.
–Así es: fuimos los mejores amigos durante la niñez.
Hice silencio, echando hacia atrás la (…)