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Un adelanto sobre La senda del perdedor y Charles Bukowsky
Algunos criterios sobre La senda del perdedor que pueden encontrarse en Internet
Fragmento de La senda del perdedor
Si desea leer la novela completa, descárguela del siguiente enlace:
Si prefiere escucharla en formato de audio-libro, está disponible en:
Para conocer más sobre La senda del perdedor y Charles Bukowsky puede ir a:
Un análisis actancial de la novela La senda del perdedor
Le recomiendo la lectura de los siguientes artículos literarios:
Índice de todos los artículos publicados en este blog
Conozca mis obras literarias publicadas por Libros Café Criollo
Donde encontrar mis blogs literarios y otras páginas virtuales
Acerca de la novela Canción desde la huida (Muerte de un amor inocente)
Webgrafía sobre libros de Andrés Casanova
Un adelanto sobre La senda del perdedor y Charles Bukowsky
La Senda del Perdedor es ampliamente considerada como el mejor trabajo en prosa del escritor Charles Bukowsky. Novela semi-autobiográfica, relata el periodo desde la infancia hasta la adultez temprana de Henry Chinaski. A su estilo directo y sin florituras se le añade un punto de reflexión propio de la madurez de Bukowski. Es el retrato feísta de un joven pustuloso abocado al fracaso, aunque tiene un gran mérito artístico. El relato resulta desolador, aunque se disfruta por su sentido del humor y energía. Cuenta con momentos de gran sensibilidad poética, aún más meritorios por su estilo descarnado y minimalista.
A menudo considerado un Viejo Sucio, según otra zona de la crítica Bukowski es un autor cuya vulgaridad superficial enmascara un propósito más profundo: desafiar el status quo social y cultural de Estados Unidos, atacando la opresión mortal del trabajo, los aspectos cuestionables de la masculinidad tradicional y las actitudes elitistas en el arte y la academia. Su persona autobiográfica desafiante lo acerca más a Vonnegut o Hunter Thompson que al realismo sucio de Carver. Visto así por algunos críticos partidarios suyos, casi podría catalogarse como un héroe inmaculado o como un revolucionario de capa y espada, casi un Robin Hood, persona cuya existencia es poco creíble.
Algunos criterios sobre La senda del perdedor que pueden encontrarse en Internet
El estudio de la derrota; por Jhony Glens Márquez
[…] cuando leí La senda del perdedor (1982), ya conocía los relatos cortos de La máquina de follar (1974), novelas como Mujeres (1978) y La enfermedad de escribir (2015). Este libro póstumo, por cierto, reúne la correspondencia inédita de Bukowski, que envió de 1945 a 1993, pocos meses antes de su muerte por leucemia en un hospital de Los Ángeles, California.
Tras los capítulos iniciales, el lector puede relacionar sin mucho esfuerzo a La senda del perdedor con Mujeres, pues cuenta los orígenes de Henry Hank Chinaski mucho antes de los eventos de esta última. Bukowski construyó los oscuros senderos de la infancia y adolescencia de su álter ego, cuyos precursores surgieron en revistas literarias underground, como Matrix y Harlequin,entre los años cuarenta y cincuenta.
No obstante, considero que no es necesario haber leído…
LEER MÁS EN: https://lababelsubterranea.wordpress.com/2025/05/01/el-estudio-de-la-derrota/
Resumen y sinopsis de La senda del perdedor de Charles Bukowski; sin firma de autor
Una novela autobiográfica, contundente como un preciso uppercut, que nos muestra una visión bien distinta del Sueño Americano, una visión desde abajo, desde los pisoteados y humillados: la infancia, adolescencia y juventud de Henry Chinaski, en Los Ángeles, durante los años de la Depresión y la Segunda Guerra Mundial. Un padre brutal que cada día finge acudir puntualmente al trabajo para que sus vecinos no sospechen que está en paro; una madre apaleada por el padre, que sin embargo está siempre de su parte; un tío a quien busca la policía; un mundo de jefes, de superiores aterrorizados por otros superiores. El joven Chinaski algo así como un hermano paria de Holden Cauldfiel, el dulce héroe de Salinger en The Catcher in the Rye (al que Bukowski parece aludir en el título original Ham on Rye) tiene que aprender las reglas implacables de una durísima supervivencia. En este libro inolvidable, escrito con una ausencia total de ilusiones, se transparenta, evitando la…
LEER MÁS EN: https://www.lecturalia.com/libro/18709/la-senda-del-perdedor#google_vignette
La senda del perdedor; sin firma de autor
La senda del perdedor es una novela recomendable que narra la infancia, adolescencia y juventud de Henry Chinaski, abordando temas como la pobreza, el mito del Sueño Americano, la violencia, los abusos domésticos, la crueldad, el alcohol y la sexualidad precoz, ambientada en la Gran Depresión y la Segunda Guerra Mundial, con un estilo austero y humor ácido, aunque su estructura y traducción pueden ser mejorables.
La senda del perdedor, traducida por Jorge Berlanga y publicada en 1982, es una novela que…
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La Senda del Perdedor: Un Retrato Crudo de Bukowski; sin firma de autor
Adentrarse en la obra de Charles Bukowski es sumergirse en las profundidades de la experiencia humana, despojada de adornos y convenciones sociales. Entre su vasta producción, una novela resalta por su crudeza autobiográfica y su impacto duradero: La senda del perdedor (título original: Ham on Rye). Publicada en 1982, esta obra se erige como una pieza fundamental para comprender los orígenes del peculiar universo literario de Bukowski y la formación de su icónico alter ego, Henry Chinaski.
La senda del perdedor es, ante todo, una novela parcialmente autobiográfica. Esto significa que, si bien se presenta como ficción, sus eventos y personajes están profundamente arraigados en las experiencias de vida del propio Charles Bukowski. Se clasifica dentro del género de la novela de formación o Bildungsroman, ya que narra el desarrollo psicológico y moral del protagonista, Henry Chinaski, desde su…
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La senda del perdedor: Charles Bukowski; por Jaime Molina
Una obra de perfil autobiográfico, que Bukowski convierte en un alegato a la desnudez social del ser humano, realizando un recorrido honesto y sarcástico por el sórdido mundo de las pasiones más inconfesables, esas de las que depende en gran medida, estar “normalizado”, dentro de los cánones y, en consonancia con los modelos imperantes en la sociedad en cada momento.
De forma directa y contundente, Bukowski nos muestra en La senda del perdedor una visión del “sueño americano” que no tiene nada que ver con la idílica perspectiva con que se suele plantear; una panorámica que parte de la visión de los que miran desde las posiciones más desfavorecidas de la sociedad, humillados y …
LEER MÁS EN: https://blogs.ugr.es/desmontando-jaime/la-senda-del-perdedor-charles-bukowski/
Acerca de Charles Bukowsky
La senda del perdedor; por Jorge Valenzuela
Una relectura de Ham on Rye o La senda del perdedor, de 1982, de Charles Bukowski me obliga a recuperar algunas de las palabras que hace algunos años redacté para la revista Diégesis, especializada en narrativa. Era el 2004, habían pasado diez años de su anónima muerte en el Hospital San Pedro Península en California y los jóvenes escritores peruanos de los noventa lo imitaban despiadadamente. Hoy, que su obra y su recuerdo empiezan a borrarse de la mente de sus ingratos seguidores, creo que vale la pena recuperar su trayectoria como escritor.
LEER MÁS EN: https://elmontonero.pe/columnas/la-senda-del-perdedor
Bukowski más allá del mito: el rescate del escritor; por Mauricio Bach
En 1978, invitado estrella en el programa literario Apostrophes de la televisión francesa, Charles Bukowski, en evidente estado de ebriedad, se levanta en mitad de la emisión y abandona el plató ante la mirada perpleja del presentador, Bernard Pivot. Al día siguiente, sus libros se agotan en las librerías francesas. Es un momento televisivo celebérrimo, aunque con orgullo patrio podemos afirmar que lo supera el de Arrabal hablando del milenarismo con una cogorza de campeonato en un programa de Sánchez Dragó y besuqueando a uno de los invitados antes de salir tambaleándose.
La espantada etílica de Bukowski en Apostrophes ayuda a cincelar su leyenda de escritor maldito, al igual que la reiterada presencia de botellas –de cerveza, vino u otros alcoholes– en sus apariciones públicas. Se suman las frases sentenciosas y las declaraciones desafiantes, el aire bravucón y retador del personaje, la franqueza pornográfica con la que hablaba de sexo y mujeres. Todo ello conforma el perfil de poeta del arroyo y literato de la low life de Los Ángeles, que acabó teniendo…
LEER MÁS EN: https://theobjective.com/cultura/literatura/2025-06-28/bukowski-rescate-escritor/
Fragmento de La senda del perdedor
1
La primera cosa que recuerdo es estar debajo de algo. Era una mesa, veía la pata de una mesa, veía las piernas de la gente, y una parte del mantel colgando. Estaba oscuro allí debajo, me gustaba estar ahí. Debió haber sido en Alemania, yo debía tener entre uno y dos años de edad. Era en 1922. Me sentía bien bajo la mesa. Nadie parecía darse cuenta de que yo estaba allí. La luz del sol se reflejaba en la alfombra y en las piernas de la gente. Me gustaba la luz del sol. Las piernas de la gente no eran interesantes, no eran como el trozo de mantel que colgaba, ni como la pata de la mesa, ni como la luz del sol.
Luego no hay nada… luego un árbol de Navidad. Velas. Adornos de aves: aves con pequeños racimos de frutas en sus picos. Una estrella. Dos personas mayores peleándose, gritando. Gente comiendo, siempre gente comiendo. Yo también. Mi cuchara estaba doblada de tal forma que si quería comer, tenía que cogerla con mi mano derecha. Si la cogía con la izquierda, se apartaba de mi boca. Yo quería cogerla con la izquierda.
Dos personas: una más grande, con pelo rizado, una narizota, una boca enorme, mucha ceja; siempre parecía estar furiosa, gritando cada dos por tres. La persona más pequeña era tranquila, de cara redonda, más pálida, con grandes ojos. Yo las temía a las dos. Algunas veces había una tercera, una persona gorda que llevaba vestidos con un lazo en el cuello. Llevaba un gran broche, y tenía muchas verrugas en la cara con pequeños pelos saliendo de ellas. «Emily», la llamaban. Esta gente no parecía feliz de estar junta. Emily era la abuela, la madre de mi padre. El nombre de mi padre era «Henry». El de mi madre, «Katherine». Yo nunca los llamaba por su nombre. Yo era «Henry Junior». Esta gente hablaba en alemán la mayor parte del tiempo, y al principio yo también.
La primera cosa que recuerdo haberle oído decir a mi abuela fue: «¡Os enterraré a todos!» Lo dijo por primera vez un día antes de la comida y luego lo repetiría muchas veces, siempre antes de que empezáramos a comer. La comida parecía algo muy importante. Comíamos carne en salsa con puré de patata, especialmente los domingos. También comíamos rosbif, salchichas con chucrut, guisantes, ruibarbo, zanahorias, espinacas, judías verdes, pollo, albóndigas con spaguetti, algunas veces también con ravioli, y cebollas cocidas, espárragos, y todos los domingos pastel de fresas con helado de vainilla. Para desayunar tomábamos tostadas con salchichas, o tortitas con bacon y huevos revueltos. Y siempre café. Pero lo que recuerdo sobre todo es la carne en salsa con puré de patata y mi abuela Emily diciendo: «¡Os enterraré a todos!»
Nos solía visitar a menudo después de que viniésemos a América, cogiendo el tranvía rojo de Pasadena a Los Angeles. Nosotros sólo la íbamos a ver en contadas ocasiones, viajando en el Ford T.
A mí me gustaba la casa de la abuela. Era un edificio pequeño cubierto por la sombra de una verdadera masa de árboles. Emily tenía a todos sus canarios en diferentes jaulas. Recuerdo sobre todo una visita. Aquella tarde ella fue cubriendo todas las jaulas con fundas de tela para que los pájaros pudieran dormir. La gente estaba sentada y charlaba. Había un piano, y yo me senté en el piano y empecé a pulsar las teclas y a escuchar su sonido mientras la gente hablaba. Me gustaba sobre todo el sonido de las teclas del extremo, donde apenas tenían sonido. Su sonido era como el de dos pedacitos de hielo chocando entre sí.
—¿Te quieres estar quieto? —dijo mi padre a voz en grito.
—Deja al chico que toque el piano —dijo mi abuela.
Mi madre sonrió.
—Este chico es un caso —dijo mi abuela—. Cuando traté de levantarle para darle un beso, fue y me pegó un golpe en plena nariz.
Siguieron hablando y yo seguí tocando el piano.
—¿Por qué no afinas ese aparato? —preguntó mi padre.
Entonces me dijeron que íbamos a ir a ver a mi abuelo. Mi abuelo y mi abuela no vivían juntos. Me dijeron que mi abuelo era un mal hombre, que le apestaba el aliento.
—¿Por qué le apesta el aliento?
No me contestaron.
—¿Por qué le apesta el aliento?
—Porque bebe.
Subimos en el Ford T y fuimos a ver a mi abuelo Leonard. Cuando llegamos, él estaba de pie en el porche de su casa. Era viejo, pero se mantenía muy firme. Había sido oficial en Alemania y se había venido a América después de oír que las calles estaban asfaltadas con oro. No lo estaban, así que montó una empresa de construcción.
La otra gente no salió del coche. Mi abuelo me hizo señas con un dedo. Alguien abrió la puerta del coche, yo salí y me acerqué hacia él. Su cabello era largo y de un color blanco puro, y su barba era también larga y de una blanca pureza, y a medida que me acercaba pude ver que sus ojos eran brillantes, como luces azules observándome. Me detuve a cierta distancia de él.
—Henry —me dijo—, tú y yo nos conocemos. Entra en casa.
Me tendió la mano. Al acercarme, pude sentir el olor de su aliento. Era muy fuerte, pero de cualquier forma él era el hombre más hermoso que había visto nunca, y yo no tenía miedo.
Entré en su casa con él. Me llevó hasta una silla.
—Siéntate, por favor. Me alegro mucho de verte.
Entró en otro cuarto. Entonces salió con una pequeña caja de hojalata.
—Es para ti. Ábrela.
Tenía problemas con el cierre, no podía abrirla.
—Espera —dijo—, déjame a mí.
Soltó el cierre y me devolvió la caja. Levanté la tapa y vi la cruz, una cruz de hierro alemana con distintivo.
—Oh, no —dije yo—, no puedo aceptarla.
—Es tuya —dijo él—, no es más que una vieja condecoración.
—Gracias.
—Será mejor que te vayas ya, deben estar preocupados.
—Está bien. Adiós.
—Adiós, Henry. No, espera…
Me detuve. El buscó en uno de sus bolsillos con un par de dedos, mientras sostenía una larga cadenilla de oro con su otra mano. Entonces me dio su reloj de bolsillo de oro, con la cadena.
—Gracias, abuelo…
Ellos estaban esperando afuera. Yo subí al coche y partimos. Hablaron de muchas cosas durante el viaje. Siempre estaban hablando, y no pararon en todo el camino hasta casa de mi abuela. Hablaron de muchas cosas, pero no dijeron ni una palabra de mi abuelo.
Si desea leer la novela completa, descárguela del siguiente enlace:
https://bnjm.cu/img/noticias/2021/4/27/Bukowski,%20Charles%20-%20La%20Senda%20Del%20Perdedor.pdf
Si prefiere escucharla en formato de audio-libro, está disponible en:
https://es.bookmate.com/audiobooks/ef0BvD41
Para conocer más sobre La senda del perdedor y Charles Bukowsky puede ir a:
https://es.babelio.com/livres/Bukowski-La-senda-del-perdedor/1342/critiques
https://quelibroleo.com/la-senda-del-perdedor
https://www.everand.com/book/384066740/Charles-Bukowski-Autobiographer-Gender-Critic-Iconoclast
https://muse.jhu.edu/article/21547/summary
https://es.wikipedia.org/wiki/La_senda_del_perdedor
https://www.ecured.cu/Charles_Bukowski
Un análisis actancial de la novela La senda del perdedor
Los siete actantes fundamentales se identifican a partir de la estructura narrativa principal: la formación del joven Henry Chinaski en un entorno de pobreza, violencia familiar y fracaso del Sueño Americano durante la Gran Depresión. A continuación se presenta un resumen actancial en la siguiente tabla:
| Propp | Souriau | Greimas | Actante en La senda del perdedor | Función principal en la novela |
| Héroe | Fuerza temática orientada | Sujeto | Henry Chinaski | Protagonista que realiza el acto central: intentar sobrevivir, resistir y forjar una identidad en un mundo hostil. |
| Bien amado o deseado | Representante del Bien deseado / valor orientado | Objeto | La dignidad / la aceptación / la libertad interior / la literatura como refugio | Aquello que el Sujeto desea y persigue: escapar del sufrimiento, encontrar un sentido o simplemente no ser aplastado. |
| Donador o proveedor | Árbitro atribuidor del Bien | Destinador | Las circunstancias de la Gran Depresión + la violencia familiar y social | Instancia o fuerza que “envía” o desencadena el programa narrativo: el entorno adverso que pone a Chinaski en movimiento. |
| Mandador | Obtenedor virtual del Bien | Destinatario | Henry Chinaski (él mismo) | Quien debería recibir el beneficio del objeto deseado (supervivencia, cierto alivio o autoafirmación). |
| Ayudante | Auxilio, reduplicación de una de las fuerzas | Ayudante | Los libros y la literatura + el abuelo paterno (en menor medida) + el humor cínico | Elementos que prestan apoyo o facilitan la resistencia del Sujeto (la lectura como vía de escape y formación). |
| Villano o agresor | Oponente | Oponente | El padre de Chinaski + el sistema social y escolar opresivo | Fuerza principal que se opone activamente al Sujeto mediante violencia física, humillación y rechazo. |
| Traidor o falso héroe | *** | Oponente | El propio cuerpo de Chinaski (acné severo y apariencia) / la madre pasiva / el auto-desprecio | Elemento interno o próximo que traiciona o debilita al Sujeto desde dentro, reforzando su condición de perdedor. |
Notas adicionales a la tabla de las funciones actanciales correspondiente a La senda del perdedor:
a) El Sujeto (Chinaski) es el eje absoluto del programa narrativo: todo gira en torno a su resistencia y formación como outsider.
b) El Objeto no es un bien material concreto, sino valores abstractos (dignidad, refugio interior, capacidad de escribir) que se van configurando a lo largo de la novela.
c) Hay dos Oponentes (como expone el modelo de Greimas): uno externo dominante (el padre y la sociedad) y uno más interno o próximo (el cuerpo estigmatizado y la dinámica familiar pasiva).
d) El Destinador es más ambiental y estructural (la época histórica y el entorno familiar) que una figura personal única.
Aunque el modelo esquemático se aplica de forma somera, sin forzar complejidades adicionales, permite deducir cómo la novela organiza sus fuerzas narrativas en torno a la derrota, la resistencia y la génesis del antihéroe bukowskiano.
Le recomiendo la lectura de los siguientes artículos literarios:
Manuel Machado. Una fatal poesía lo condenó al olvido.
En: https://blogs.ugr.es/desmontando-jaime/manuel-machado-una-fatal-poesia-lo-condeno-al-olvido/
Katherine Mansfield. Neozelandesa de nacimiento y europea de adopción.
Berna González Harbour. La novela negra tiene rostro de mujer.
En: https://blogs.ugr.es/desmontando-jaime/berna-gonzalez-harbour-la-novela-negra-tiene-rostro-de-mujer/
Saul Bellow, el judío que rompió con su destino.
En: https://blogs.ugr.es/desmontando-jaime/saul-bellow-el-judio-que-rompio-con-su-destino/
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Publicados durante 2022:
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Acerca de la novela
Canción desde la huida
(Muerte de un amor inocente)
Puede descargar la novela en:
https://www.amazon.com/dp/B0HP5H82Q5
Algunos datos de la edición
ASIN: B0HP5H82Q5
Editorial: Libros Café Criollo
Fecha de publicación: 24 Octubre 2026
Edición: 1er
Idioma : Español
Número de páginas: 297 páginas
Publicada recientemente por el sello editorial Libros Café Criollo, esta novela tuvo otra edición realizada en el año 2012 por la editorial española Amarante. Sin embargo, tuvo actualmente tantos cambios de forma y fondo que Libros Café Criollo en acuerdo con el autor determinaron considerar la presente como una primera edición, a la que se agrega el subtítulo Muerte de un amor inocente. Sobre la novela, opina la editora Alice M. Grandhalle: “La historia de Milvia y Ramiro no es la clásica fábula de un idilio roto por un destino fortuito. Es la crónica viva de una erosión diaria: las decisiones postergadas, los rencores heredados, los celos que ahogan en el sofocante calor cotidiano y la sorda incapacidad de coincidir cuando los deseos marchan a destiempo. A través de diálogos afilados, correos electrónicos cargados de zozobra, confidencias en salas de estar o haciéndose la manicura y encuentros furtivos en bares al aire libre, los personajes se van desnudando con una veracidad que incomoda y seduce a partes iguales” en tanto la encargada de la introducción y las notas editoriales Susan Lous Avendaños aclara que “…las relaciones entre Milvia y Ramiro, son dadas a conocer como grabaciones textuales de lo que ellos conversan, aunque también el lector puede conocer la actuación de ambos personajes por separado, de tal manera que el autor-narrador está revelando intimidades de ambos, lo que conversan entre ellos y con personas de confianza. A estas grabaciones se les agregan el lugar donde ocurren las conversaciones, si los personajes se encuentran en exteriores o interiores y la hora relativa de cada suceso, imitando aproximadamente la notación utilizada en las escenas de los guiones cinematográficos”.
Le invito a disfrutar de un fragmento de las dos vertientes narrativas de esta obra, compuestas por un narrador-personaje autoral y un narrador objetivo, tal como muestro a continuación:
(FRAGMENTO)
Quizás la culpa de que yo haya escrito esta historia de la vida real como si fuese una trama la hayan tenido en primer lugar Armandito y Carmencita, aunque no descarto a mis demás compañeros y amigos de la Uneac en Las Tunas e incluso a aquellos que sin odiarme, jamás me miraron con ojos de bondad. Todos han sido culpables de que yo abandone mis temas habituales para dedicarme durante tantos meses a escribir esta historia propia de la postmodernidad.
Estaba una tarde en la casa de Armandito y Carmencita, como siempre fue mi costumbre, para beber un trago de café recién colado, cuando se le ocurrió a Ramiro Escobar pasar por allí con su característico caminar de campana bamboleante y desde que llegó a la sala donde Armandito y yo nos leíamos los últimos poemas escritos por ambos, comenzaron sus provocaciones contra mí. Decía Ramiro llevar escrito casi medio centenar de décimas humorísticas, y amenazaba con dedicarme uno de sus ríspidos poemas al estilo de Hay que casanovizarse con el cual se había ganado cincuenta pesos (cubanos, valga la aclaración, que no de los llamados convertibles, de mayor valor monetario) en el concurso de poesías de cordel de una de las jornadas cucalambeanas que se celebran en nuestra ciudad.
De ahí, café de por medio y bromas aparte, se incorporó Carmencita al grupo y comenzó a hablarnos de la diferencia del tratamiento del tema amoroso en la literatura y las artes plásticas, y Armandito no pudo guardar silencio: le machacaban las bolas (fue su eufemismo) esos conceptos tardíos sobre el conceptualismo que estaban esgrimiendo algunos en Cuba y era momento ya de paralizar la ola de estupideces que se cometían con el pretexto de los ismos.
Armandito, había olvidado decirlo, se caracteriza por ser supersanguíneo. No alza la voz por incomodidad, sino por mala costumbre. Y tampoco demuestra hallarse soliviantado porque tenga mala leche, sino porque suele defender sus puntos de vista con la pasión propia de los gladiadores del circo romano, a quienes en la fuerza de los músculos les iba la supervivencia.
Cuando Carmencita advirtió: “El postmodernismo ha invadido hasta el amor, que ya intenta conceptualizarse como un fenómeno postestructural y semiótico”, aludiendo a un artículo del ruso Joushep Costailovich Travestinsky que ella acababa de leer en una Gaceta de Cuba, ahí mismo fue como si hubiese prendido la mecha de la polémica en el de por sí polemista Armando Canales Goizpozúa.
—Apuesto a que ya vienes con el ejemplo de lo que está sucediendo entre Ramiro y Milvia —ripostó con similar violencia a la de un boxeador cuando lanza un jab de derecha, si no es zurdo desde luego.
—Me refiero a la teoría de McEvilley sobre los diferentes contenidos de una obra de arte —se defendió Carmencita ya subida encima de la carriola polemista—. Lo que no niega la forma, sino que la complementa.
De pronto me vi confundido en medio de aquella discusión extemporánea. Para mí resultaba bien simple la teoría de McEvilley: con independencia de la forma con la que se elabore, construya o confeccione una obra de arte, hay contenidos que están dentro de esa obra y que el autor no siempre resulta consciente de tales contenidos. Entonces, ¿a qué venía aquella violencia?
—¿A qué viene la violencia entre ustedes? —pregunté—. ¿Acaso anoche durmieron de espaldas entre sí? —traté de bromear para rebajar tensiones.
—No, papa —chanceó Carmencita, según su forma característica de comportarse cuando se encuentra en plan de irse contra todas las banderas—, lo que pasa es que tú seguro no conoces lo que está sucediendo entre Milvia y Ramiro.
—La parejita dispareja que vemos en casi todas las actividades de nosotros, lo mismo en la Uneac, en la librería Fulgencio Oroz que en el Centro Cultural Huellas —ironizó Armandito.
Ramiro Escobar permanecía en silencio, pensativo. Según yo sabía, ese otro tal Ramiro del que hablaban Carmencita y Armandito nada tenía que ver con Escobar, aunque estaba al tanto de los amoríos de su tocayo porque así es Ramiro, quiero decir Ramiro Escobar, y lo aclaro para que no me acusen de anfibológico: se entera de cuanto acontece en nuestro mundillo literario.
—Milvia está buenísima —al fin salió Escobar de su mutismo; me había hablado en varias oportunidades de un ensayo que estaba escribiendo titulado Amor, sexo y literatura en la postmodernidad, por medio del cual teorizaba acerca de las diferencias entre los amores del Quijote y Dulcinea y los de Calixto y Melibea.
—¿Y qué? —casi fue ofensiva Carmencita en el tono al ripostarle.
—Que si el autor aprende y domina en la práctica la teoría de McEvilley —fue guasón Ramiro—, estará en condiciones de aplicar de manera consciente la teoría de los contenidos en sus obras artísticas, de manera que la forma que emplea se corresponda con los contenidos que él desea imprimirle a cada obra en particular.
Armandito es enemigo de guardar silencio aunque nada tenga que decir.
—Y defender cada obra concreta que elabore de una manera más efectiva —dijo atravesándose en mis intenciones de tomar la palabra contra los conceptualistas de la Academia Profesional de Artes Plásticas de nuestra ciudad donde trabajaba como profesora adjunta Carmencita, quienes ya me tenían hasta los pelos de las narices con sus teorías y divinidades que a nada conducían, pues desde hacía más de diez años no exponían ni una sola obra de arte que valiera la pena por estar conceptualizándolo todo, desde la basura que botaban todos los días para que la recogiera un carretonero hasta la natilla de chocolate que servían en el comedor de la Academia.
Llegó un momento que más que conversando, estábamos en una algazara tan escandalosa, que habíamos agotado todo el café colado por Carmencita unos minutos antes. A estas alturas, yo no podía expresarme porque nadie me escuchaba. Hubiera querido explicarles que McEvilley no sólo servía para el autor, sino también para el consumidor, el llamado espectador o lector según se tratara de una u otra manifestación artística. Sin embargo, Armandito continuaba aferrado a sus concepciones particulares, repitiendo de diferentes maneras que…
Parte 1: Un hombre enamorado es un tonto
(FRAGMENTO)
1
Día 1 de las grabaciones
Frente a la Dirección de Planificación donde trabaja Milvia con movimiento hacia el Parque Vicente García / Exterior / Por la mañana temprano
─Ya me viste. ¿Qué quieres?
─Hablar contigo.
─Espérate, déjame entrar a la oficina para llenar un modelo y si quieres nos sentamos tranquilos un momento en el parque.
─Bueno.
(*)
─Dime.
─Vamos a sentarnos en aquel banco. Que hace menos sol.
─Vamos.
(*)
─Siéntate.
─Pero no puedo estar mucho tiempo.
─Dame un chance.
─¿Para qué?
─Para decirte lo que traigo adentro.
─¡Pero dale muchacho, habla sin dar tantos rodeos!
─No te rías.
─Es que me da gracia. Como si tuviéramos quince años.
─¿Pensaste lo que hablamos anoche por teléfono?
─Hablamos de tantas cosas.
─No te hagas.
─Suéltame la mano que por aquí a cada rato pasa gente de mi trabajo.
─¿Y qué?
─Suéltame.
─Está bien.
(*)
─Mira, yo te he desnudado mi corazón prácticamente. No te miento cuando te dije anoche por teléfono que eres la mujer que estoy buscando. No soporto más la soledad en que vivo y a lo mejor tú crees que estoy inventado. Pero no. Te hablo totalmente como quien dice con el corazón en las manos. Yo te lo dije, que no soy como tú que siempre estás leyendo y estudiaste. Yo no. Yo lo que hago es trabajar y trabajar. Y lo único que te puedo ofrecer es mi cariño. Que eso segurito segurito que no te va a faltar. ¿Me entiendes?
─Mira, Ramiro, a mí no me gusta darle falsas esperanzas a nadie. Y yo por ahora, de veras, no pienso tener ninguna relación. Considera que no hace ni seis meses que me divorcié, y todavía el papá de mi niña y yo no hemos terminado de partir los bienes.
─Ya eso lo hemos hablado otras veces. Y te digo lo que siempre te digo, que para mí Leovanis como si no existiera. Fíjate que nos hemos cruzado dos o tres veces hoy mismo, y me mira atravesado y yo como si conmigo no fuera.
─Pero por favor, no vayas a buscar problemas con él.
─No es eso. Yo no soy bronquero, tú lo sabes. Lo que pasa es que no me gusta que ningún hombre se quiera hacer el sabroso conmigo.
(*)
─¿De qué te ríes?
─Me da gracia las cosas que dices. Hacerse el sabroso. Como si fueras un bocadito de lechón asado.
─Por cierto, se me había olvidado decírtelo. Te dejé en la casa de Mariana unos bocaditos que te compré y unos palitroques.
─¿Qué tú dices?
─¿Pero por qué pones esa cara?
─El otro día te dije que no me estés llevando comida. Que los vecinos van a creer que entre tú y yo hay algo.
─¿Pero no hay algo?
─Suéltame la mano.
─No seas arisca.
─No me digas esa palabra, que no me gusta. Me parece que me estás comparando con un animal salvaje.
─No seas boba.
─No seas boba no. Si tú quieres llegar a algo conmigo tienes que cambiar, lo primero que tienes que hacer es ponerte a estudiar.
─Pero mima, yo te dije…
─No me digas mima. No me gustan esas confiancitas tuyas.
─Está bien, está bien.
─Ajá, así es mejor. Tu manito bien lejos.
─Tú sabes, me gusta ese olor tan sabroso tuyo, siempre tan perfumadita, bien vestida. Con esos vestiditos lindos que tanto me gustan. Tu cuerpo…
─Ey, ey, para ahí mismo. No te pases de la raya que así empezaste aquella noche que te boté de la casa porque te creíste cosas porque yo me reí cuando me dijiste que cuando te abrí la puerta parecía que andaba desnuda con la bata de casa rosada.
─Carajo Milvia, qué recio tú me llevas.
─Las malas palabras. ¿Qué es lo que te digo cada vez que las dices?
─Perdóname. No va a volver a pasar.
(*)
─Tengo que irme ya.
─Quédate otro ratico. De veras, cuando estoy al lado tuyo el tiempo se me va como un soplido.
─Tengo que irme. Estoy trabajando. No se te olvide.
─Yo también estoy trabajando.
─Pues dale. Que después te buscas un problema con tu jefe.
2
Día 1 de las grabaciones
Dentro del automóvil oficial en marcha del jefe de Ramiro, en un recorrido por la carretera de Las Tunas a Puerto Padre con paradas intermedias hasta Vázquez / Interior / Pasada la hora del mediodía
─(1)Dobla a la derecha.
─(2)¿Para dónde vamos?
─(1)Vamos a llegar a Los Pinos. Después seguimos para Puerto Padre.
─(2)¿Viramos muy tarde de Puerto Padre?
─(1)Depende. Tengo que ver una gente ahí en Los Pinos y de la respuesta que me dé, depende el tiempo que vamos a estar allá.
(*)
─(1)¿Estás apurado por virar de Puerto Padre?
─(2)Es que quiero dar una vueltecita esta noche por la casa de Milvia.
─(1)Muchacho, esa mujer te está sacando los sesos.
─(2)Ya usted sabe Nelson, esa muchacha es mi condena. No dejo de pensar en ella ni un minuto.
─(1)Pues yo te aconsejo que no sigas fallando.
─(2)¿Fallando yo?
─(1)Está claro. A las mujeres no se les puede dar a entender que estamos enamorados de ellas, porque nos plantan el pie en el cocote.
─(2)No fastidie usted, Nelson.
─(1)¿Qué no? Oye, yo no tengo los años que tengo por gusto, y cada vez que me he enamorado de veras, acabo sufriendo.
─(2)¿Usted Nelson?
─(1)Muchacho, cuando yo tenía más o menos tu edad me enamoré como un perro de una muchacha allá por Camagüey. Espérate, para ahí, vamos a recoger a esa mujer embarazada que nos está haciendo señas.
(*)
─(1)Suba señora, ¿para dónde va?
─(3)Ay muchas gracias, es usted muy amable. Voy para Los Pinos.
(*)
─(1)A esta hora casi nunca hay nadie para Puerto Padre.
─(2)Mejor así, Nelson, porque yo quiero hablarle de un problema que me preocupa y si montamos a alguien no puedo hacerlo.
─(1)Oye, ¿te fijaste qué tremenda barriga tenía aquella muchacha que dejamos en Los Pinos en la oficina de la Agricultura? Ya no debería de estar trabajando. Por lo menos lleva mellizos.
─(2)Sí señor.
(*)
─(2)Oiga, menos mal que usted salió rápido del despacho con Ramos, porque si no, nos coge tardísimo para seguir para Puerto Padre.
─(1)Por eso me gusta venir a hablar con Ramos, porque no anda con rodeos para resolver los líos de trabajo. ¿De qué problema tú querías hablarme?
─(2)Usted sabe que yo estoy tratando, vaya, de cuadrarme con esa chiquita.
─(1)Bueno, no es muy chiquita que digamos. Tú dices la que trabaja en Planificación Provincial.
─(2)Esa misma. Y para que usted vea, yo sé que no le caigo mal. Es más, le gusto. ¿Pero qué pasa?, que tiene tremenda rollera en su vida con eso del divorcio, vaya, usted me entiende.
─(1)No, no, no. No te entiendo si no me explicas a donde quieres llegar.
─(2)Sí, mire, es que se me estaba ocurriendo una idea, porque usted es muy amigo del Director de Campismo.
─(1)De Augusto Bárcenas.
─(2)Sí, de Bárcenas. Pues bueno, yo quiero que usted me tire un cabo con Bárcenas. Porque la hijita de Milvia, o sea, Milvia es la muchacha de la que usted sabe que estoy enamorado, digo que la hija de ella está loca por ir a la playa porque hace más de dos años que no puede ir, usted sabe. Dificultades para conseguir una cabaña, porque no hay muchas capacidades.
─(1)Sí, pero es que Bárcenas no entrega cabañas directamente.
─(2)¿Ah no?
─(1)Claro que no. Por problemas que hubo con eso, ahora existe una comisión que preside la CTC y entrega las capacidades a los sindicatos para el Plan Vacacional.
─(2)Yo creía que se podía resolver.
─(1)Eso está muy delicado.
─(2)Pues bueno, qué le vamos a hacer, si no se puede no se puede.
─(1)De todas maneras te voy a hacer una gestión, aunque sin prometerte nada.
─(2)Claro, Nelson. Haga algo por mí.
─(1)Una cosa que sí quiero decirte de todas maneras.
─(2)Dígame.
─(1)¿Tú te has puesto a pensar que esa mujer parece mayor que tú?
─(2)Sí yo lo sé. Me lleva ocho años. Ella cumple treinta y uno este año.
─(1)Tú eres un muchacho, casi un niño como quien dice. Yo te estoy hablando como si fuera tu padre, porque tu padre es mi mejor amigo. Hace rato que te vengo diciendo: “Ponte a estudiar. No sigas perdiendo el tiempo. No te conformes con ser chofer y ya”. Saliste del servicio militar y como allá lograste la licencia de conducción, enterraste tu título de graduado en el Politécnico de Comercio y en vez de seguir estudiando una carrera universitaria con tantas oportunidades que hay con esto de la municipalización de la enseñanza, te has aplatanado detrás del timón. Cuando pase el tiempo, te vas a arrepentir de…
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